JAKÉ vlákno spojuje španělské divadlo 17. století Wolfganga Amadea Mozarta a moderní býčí arénu?
Začněme býčí arénou. Pokud někdy nějakou navštívíte, všimnete si, že plot, který drží býka daleko od publika (ne vždy úspěšně!), je přerušován čtyřmi otevřenými branami.
Zatím je to dobré – toreros se přece musí dostat do ringu. Ale brzy si všimnete dřevěné bariéry, která chrání každý vchod. Toto je ‚burlador‘ neboli podvodník.
Slouží ke dvěma souvisejícím účelům. Nejprve zastaví útěk býka, protože zrak zvířete nedokáže rozlišit burladora jako samostatnou bariéru – vidí jen jeden souvislý plot.
Zadruhé je to útočiště pro pomocníky matadora, kteří se za ním mohou šourat do relativního bezpečí, když se býk nabije.
Mnoho lidí se ve škole učí o Shakespearovi a alžbětinském divadle. Španělsko má podobnou tradici, která rozkvetla v Siglo de Oro zhruba v letech 1520–1620.
ČTĚTE VÍCE:
Skupinky herců někdy označujeme jako chodící hráči. Jak v Anglii, tak ve Španělsku se skupiny toulaly od města k městu a pořádaly show, kdekoli mohly vydělat pár mincí. Přirozeně tíhli k místním veletrhům a dalším rušným setkáním.
Jedním z jejich oblíbených míst byl zájezdní hostinec.
Přemýšlejte o tom – s lupiči a psanci na venkově a koňmi, které rychle unavilo tahání kočárů, museli cestovatelé přespat někde v bezpečí. Hostince potřebovaly dostatečně široký dvůr, aby se do něj vešel kočár, s galeriemi ložnic, které se táhly kolem centrálního dvora.
Herci tento formát milovali. Jakmile byli koně a kočár ustájeni, soubor uvedl své nejnovější drama. Hosté se mohli dívat ze svých balkonů a na konci si házet penězi.
Hry byly obvykle mravní kázání. Dobří byli odměněni, špatní potrestáni. Jedna z nejúspěšnějších v Evropě vůbec byla Posměvač ze Sevilly, podvodník ze Sevilly.
Pokud někdy uvidíte inscenaci Shakespearova Hamleta, všimnete si, jak jsou hostující herci tlačeni do služby hrdinou. Podvodník ze Sevilly pochází z roku 1616 – téměř stejné datum jako Osada.
Don Juan Tenorio je záletník, neúnavný honič sukní. Pronásleduje ženy po celém městě. Je to podvodník ze Sevilly.
Jednou v noci se během úkolu ocitne na hřbitově. Nedaleká hrobka – respektive její kamenná socha – ožívá. Přízrak ho varuje: „Done Juane, jsi hříšník. Přijď za mnou příští týden. Jestli jsi nenapravil své cesty, odtáhnu tě do pekla.“
Stačí říci, že Don Juan se nezlepšuje a drama končí morálně vhodným vyvrcholením. Sukničkář a město uvolněné morálky, které ho chrání, skončí odsouzení k plamenům.
O autorovi víme málo. Jmenoval se Tirso de Molina a byl to mnich. Pokud se vám zdá divné, že nějaký mnich trávil čas psaním pro divadlo, pamatujte, že v 17. století byla církev jedinou cestou, která byla otevřena každému, kdo měl knihy nebo měl sklony k umění.
Tirso zemřel v roce 1648 a užíval si tři desetiletí spokojenosti s vědomím, že jeho hra měla obrovský úspěch.
V roce 1787 bylo Wolfgangu Amadeovi Mozartovi 31 let a byl v kreativním korytu. (Mimochodem, ‚Amadeus‘ neznamená ‚milován Bohem‘: je to naopak – ‚God-milovník‘, latinizace německého jména ‚Gottlieb‘.)
O tři roky dříve byl vyhozen rakouským císařem a nyní se škrábal na živobytí v Praze. Dnes je Praha hlavním městem České republiky, ale tehdy byla druhým městem Rakouského císařství.
Mozart zoufale toužil po hitu, který by oživil jeho bohatství, rozhodl se natočit Podvodník ze Sevilly na hudbu.
Dopsal ji den před premiérou. Byl to okamžitý triumf. Přesto, nacionalismus je takový, jaký je, můžete sedět přes celé představení Don Giovanni (italská verze Dona Juana), aniž bychom kdy slyšeli zmíněnou Sevillu!
A to je zvrat: španělský morální příběh zrozený v Siglo de Oro, inspirovaný burladorem v býčí aréně a napsaný mnichem, se nakonec promění v jednu z největších oper všech dob – ale zbaven téměř veškeré své španělské identity.
Mozart si ponechal Dona Juana, ponechal si drama, ponechal zatracení… ale tiše vymazal sevilské prostředí. Podvodník žil dál, ale sama Sevilla vklouzla do křídel.
Klikněte sem a přečtěte si více Kulturní zprávy z The Olive Press.
