Zapomenutá hvězda Dorothy Strattenová málem prožila hollywoodskou pohádku. Skončilo to jako horor.
Takže opakuji: Nikdo se zdravým rozumem by Bogdanoviče nenazval pasákem. Kromě, také opakuji: Natáčel filmy. Ve skutečnosti byl filmovým režisérem a tomuto slovu neodmyslitelně patří –ředitel— je moc, autorita, kontrola. Když režisér obsadil svou ženskou hlavní roli, nevybral si ženu, o které věřil, že se přizpůsobí nebo se dá přemluvit, aby se přizpůsobila jeho snu? To byla dynamika mezi Bogdanovičem a Shepherdem – Pygmalionem a Galateou. David Newman si vzpomínal, jak šel navštívit Bogdanoviče, kde potkal Shepherda: „Vyšla z ložnice, posadila se Petrovi na klín. Peter říká, ‚Ahoj, miláčku‘, culí se, (jak) Já jsem tam seděl…. Řekla: ‚Jdu na UCLA, abych se podívala-‚ Otevřela rozvrh. ‚…Ve tři hodiny je tu a já bych měl zůstat, Allan Di. Frank Borzage?’… Vyšel z místnosti a ona obrátila oči v sloup a řekla: ‚Chce jen, abych věděl všechno o filmech.’… Doučovali ji jako přítelkyni Petera Bogdanoviče.“
Když se Bogdanovich dal na začátku roku 1980 dohromady s Dorothy, dostal smyk. Byly to čtyři propadáky v řadě, z nichž dva hrál Shepherd, který ho vyhodil jako manažera náhradních dílů v autosalonu v Memphisu. Bylo to však čerstvé desetiletí a on hledal nový začátek, novou hlavní dámu, objev, múzu, naději.
Tesařův kus byl velmi vlivný. Protože to bylo první. Protože vyhrál Pulitzera. (Ve výchozím nastavení, po vzlykavém příběhu Janet Cookeové o osmiletém černém drogovém ďáblíkovi – „Nikdo tady skoro nekouří žádnou bylinku“ – Washington Post byla odhalena jako falešná.) A protože přinesla morálku, kterou čtenáři již znali nazpaměť: Hollywood není místo pro ctnostné mladé dámy. (Normální lidé milují nesouhlas s lidmi ze showbyznysu, kterých se nemohou nabažit.) Hefnerova a Bogdanovičova odpověď byla totožná: nedůvěra a hrůza následované potřebou získat pravou verzi – tedy verzi Hefnera a verzi Bogdanoviče – tam a rychle.
Vedlejší hráči v pohádce se měli stát vypravěči pohádky.
Hefner si objednal článek pro květnové číslo svého časopisu z roku 1981. „Richard Rhodes a redaktoři Playboy,„Dohoda byla taková, že Hefner chtěl příběh upravit a přispět k němu,“ říká Rhodes, „a já jsem si na to dával pozor. Volal mi ve dvě ráno. Takže jsem psal příběh s tím, že se mi díval přes rameno. A dohodl jsem se s Arthurem Kretchmerem (redaktorem z Rhodosu), že pokud Hefner dostatečně zasáhne a dostatečně upraví příběh, sejmou z něj mé jméno. Nakonec jsme udělali kompromis Richard Rhodes a redakce Playboy.„“
O několik měsíců později, na podzim roku 1981, Bogdanovich prodal návrh na monografie o časech s Dorothy. „Je to příběh, který se musí vyprávět,“ řekl reportérovi, „a já ho povím.“
Ale Carpenter ještě neprošel kolem mikrofonu. Prodala práva na „Death of a Playmate“ Hollywoodu. (Možná to nebyla jediná práva související s Dorothy prodaná Hollywoodu. Soukromý detektiv Snider najatý, aby sledoval Dorothy a Bogdanovich, Marc Goldstein, podle žaloby podané Bogdanovichem a Strattenovým panstvím ukradl Dorothyiny deníky a další osobní věci, prodal je studiu. Goldstein však nebyl označen za pravděpodobnou příčinu, Goldstein, žaloba byla zamítnuta, Goldstein Televizní film NBC z roku 1981 Smrt středového záhybu.) Za privilegium převyprávět svůj časopisový kousek ve filmové podobě dostala Carpenter údajně 130 000 dolarů. Hefner ironicky poznamenal: „Tolik k vykořisťování Dorothy Stratten.“
Je to Showtime!
Adaptace by se jmenovala Hvězda 80, odkaz na kosmetický štítek na Mercedesu Snider koupil Dorothy za své peníze. (Podle Louise Sniderova rodina obtěžovala Dorothyinu matku, trvala na tom, aby jim dala mercedes a tvrdila, že to byl jejich právoplatný majetek. Jejich úvahy: Snider byl stále legálně Dorothyin manžel; Dorothy zemřela dříve než Snider – protože ji zastřelil jako první, sám za druhé – a proto její majetek připadl jemu; a pak jim, když zemřel.) Bob Fosse by napsal a režíroval.
Fosse, podpůrný hráč, i když do pohádky vstupoval, když už skončila. Fosse, další komplikovaný a rozporuplný muž. Fosse, poslední pokladník.
