David Johansen, zpěvák a skladatel, který byl na Vanguardu Glam Rock a Punk jako frontman newyorských panenek, včera zemřel ve svém domě na ostrově Staten. Bylo mu 75 let.
Jeho smrt potvrdila jeho nevlastní dcera Leah Hennessey.
Pan Johansen minulý měsíc odhalil, že trpí rakovinou 4. fáze, mozkovým nádorem a zlomeným zády. Oznámil kampaň na získávání finančních prostředků prostřednictvím fondu Sweet Relief Musicians Fund, aby pomohl s jeho lékařskými účty, a řekl: „Nikdy jsem nebyl žádán o pomoc, ale to je nouzová situace.“
Pan Johansen byl plodný ve více žánrech, od blues po Calypso, a dosáhl svého největšího komerčního úspěchu na konci 80. a začátkem 90. let se svým pompadovaným Lounge-Lizard Alter Ego, Buster Poindexter. Ale jeho rozkvětu v sedmdesátých letech s New York Dolls, kapelou mužů s rtěnkou zamilovanými do Trashy Riffs a tvrdých žen, měl nejvíce kulturní dopad a inspiroval řadu punků, těžkých kovů a alternativních hudebníků.
Jedním z těch hudebníků byl zpěvák-skladatel Morrissey z Smiths, který poprvé byl svědkem kapely jako 13letý žijící v anglickém Manchesteru. Bylo to 1973 a BBC vysílala panenky. Když mladý Morrissey sledoval panenky Proplétá se „Jet Boy“ Podle knihy Niny Antonia z roku 1998 „The New York Dolls: příliš brzy příliš brzy.“ Morrissey se brzy stal prezidentem britského fanouškovského klubu skupiny.
New York Dolls byly notoricky známé pro transgresivní chování; Byli obzvláště notoricky známí pro křížové oblékání. „Než odešli na pódium, panenky projdou kolem rtěnky Max Factor tak, jak některé kapely procházejí kolem kloubu,“ napsal Ed McCormack v Rolling Stone v roce 1972.
„Nosili jsme nějaké opravdu pobuřující oblečení,“ řekl Johansen v prologu hudebního videa z roku 1987 pro Hit skladba Buster Poindextera „Hot Hot Hot“. „Tyto těžké mentální kapely v LA nemají trh zatáčeni na oblečení jejich matek.“
Hudební polská a profesionalita nebyla silným oblekem panenky – basista Arthur Kane Někdy hráli více písní, aniž by si vzpomněli na připojení.
„Jestli se chovám jako král,“ zpíval pan Johansen, „no, protože jsem lidská bytost.“
„David měl v sobě trochu Vaudevilliana,“ řekl Lenny Kaye ze skupiny Patti Smith v rozhovoru pro tento nekrolog v roce 2023. „Byl to karneval Barker a nebál se být středem pozornosti.“
David Roger Johansen se narodil 9. ledna 1950 na ostrově Staten, třetí ze šesti dětí. Jeho matka, Helen (Cullen) Johansen, byla knihovníkem; Jeho otec, Gunvold Johansen, byl prodavač životního pojištění, který byl v Norsku operním zpěvákem.
Kolem roku 1964 opustil pan Johansen školu sv. Petra. Podle svého vlastního účtu byl vyloučen: „Prostě si uvědomili, že pro ně nejsem ten pravý člověk,“ řekl Will Hermes pro svou knihu z roku 2011 „Love jde do budov v ohni: pět let v New Yorku, která navždy změnila hudbu.“ Své vzdělání dokončil na Port Richmond High School, promoval v roce 1967.
Po promoci se pan Johansen upadl do bederních scén New York City se soustředěné na továrnu Andyho Warhola, Kansas City z nočního klubu Maxe a město Nightclub Max a Charles LudlamSměšná divadelní společnost.
Dospívající pan Johansen vydal pro pana Ludlala zvuk a světla a v některých představeních se objevil jako extra. „Charles mě hodně naučil o vytvoření show a výrobě podívané,“ řekl v roce 2007 The Online Magazine Perfect Sound Forever.
Tyto lekce zaměstnával maximální objem, když se připojil k New York Dolls. „Hudebně jsme s tím chtěli přinést věci.“ Malý Richard Punch k tomu, “řekl The New York Times v roce 2006.
Centrum umění Highbrow Mercer Arts si ve své místnosti Oscar Wilde rezervovalo panenky pro úterní noční pobyt, protože chtěla posílit příjmy z baru. „Nejprve jich bylo 10 nebo 20 lidí a pak 30, a pak se šířilo slovo,“ řekl pan Kaye. „Najednou byla scéna.“
Kapela s sestavou pana Johansena, pana Kane, bubeníka Billyho Murcie a kytaristů Johnny Thunders a Sylvain SylvainCestoval v Anglii v roce 1972. Tragédie však zasáhla, když pan Murcia předávkoval a utopil se ve vaně. (Drogová závislost by během své krátké kariéry hádala kapelu.) Když se vrátili do Spojených států, najali Jerryho Nolana jako náhradu a podepsali záznamy Mercury.
Debutové album kapely, které produkoval Todd Rundgren a nazval jednoduše „The New York Dolls“, bylo vydáno v roce 1973. V průzkumu ročníku Creem Magazine jmenoval jeho čtenáři The Dolls The Best New Band i The nejhorší kapelu. Následující rok přinesl „příliš příliš brzy“ Shadow MortonSlavný pro svou práci s dívčí skupinou šedesátých let The Shangri-Las. Prodalo se špatně, jak to mělo první album, a Mercury upustili do panenek v roce 1975.
Malcolm McLaren Krátce spravovali panenky, když se začali rozpadat, oblékat je do červené patentové kůže, než se vrátili do Londýna a řídili sexuální pistole. Newyorské panenky se rozešly v roce 1975, zatímco na turné na Floridě, ačkoli pan Johansen a pan Sylvain se po dalším roce rozložili s náhradními hudebníky.
Paul Nelson, muž A&R skupiny, napsal v Volný hlas v roce 1975 O jejich potížích mimo New York City: „Nakonec jeli spíše na skutečné než symbolické vlaky metra na konkrétními než univerzálními místy, hráli za publikum intelektuálů nebo dětí ještě dále než oni; A když se nakonec setkali s mládeží země, zdálo se, že mládež je zmatená, než je uchvátila. “
Pan Johansen vydal v letech 1978 až 1984 pět sólových alb; Profesionální bar-pásmová skála s bohémským vzkvétáním, hlavní body zahrnovaly hymnu deklaračního stylu „funky, ale elegantní“.
Přátelství s hercem Billem Murrayem vedlo k vystoupení pana Johansena ve filmu „Scrooged“ z roku 1988 jako duchem TAXICAB-Driving Christmas minulosti. Byla to jeho nejvýznamnější role v herecké kariéře, která zahrnovala desítky filmů a televizních pořadů.
Bylo to kolem této doby, kdy pan Johansen začal pěstovat jeviště Persona Buster Poindexter, smokingový koroner, který se specializoval na skokové blues a R&B Party písně. Pan Johansen vytvořil čtyři alba jako Buster Poindexter v letech 1987 až 1997, včetně latinskoané „Busterovy španělské raketové lodi“. Jak napsal Jon Pareles Časy v roce 1994„To, co se zdálo, se stala jeho veřejnou hudební tváří, často brilantní v písních, které personalizoval, ale někdy se stal na Minstrelsy, když napodoboval černé umělce jako Louis Armstrong.“
Jeho podpisový obal „Hot Hot Hot“, původně zaznamenaný SOCA Musician Arrow, se stal stranou hymnou a menším hitem, vrchol na č. 45 na billboard Hot 100 singly v roce 1987.
Vždycky projevoval dobrý vkus v obálkách, datoval se zpět k verzím panenek „Pills“ Bo Diddleyho a Archie Bell & the Drells “((tam bude a) zúčtování.“ Poté, co odešel do Buster Persona, založil novou skupinu Davida Johansena a Harry Smiths, který provedl písně čerpané z alba Harryho Smitha z roku 1952 z roku 1952 a v letech 2000 a 2002 vydal.
V roce 2004 Morrissey přiměl přežívající panenky v New Yorku – pan Johansen, pan Sylvain a pan Kane -, aby se znovu sešli na dvě představení v Londýně. O několik týdnů později se cítil dobře, pan Kane se přihlásil do nemocnice, byla diagnostikována s leukémií a během několika hodin zemřela. Nicméně pan Johansen a pan Sylvain vytvořili v letech 2006 až 2011 další tři alba v New Yorku. Pan Sylvain zemřel v roce 2021Nechala pana Johansena jako poslední původní panenku.
Kromě paní Hennesseyové, jeho nevlastní dcery, pan Johansen přežil jeho manželka Mara Hennessey, vizuální umělkyně, kterou se oženil v roce 2013, která produkovala a navrhla mnoho svých živých pořadů, a pět sourozenců: Michael, Christopher, Elizabeth a Mary Ellen Johansen a Karen Holman. V letech 1977 až 1978 byl dříve ženatý s herečkou a publicistkou Cyrindou Foxe (od roku 1983 do roku 2011 ho nechala pro Stevena Tylera, hlavního zpěvačky Aerosmith) a fotografkou Kate Simonovou.
Pan Johansen byl předmětem „Krize osobnosti: pouze jednu noc“, dokument 2023 režírovaný Martin Scorsese a David Tedeschi se soustředil na Buster Poindexter show v Café Carlyle v New Yorku. „Existence je zmrzačená štěstí,“ řekl ve filmu a parafrázoval filozofa Williama Jamese-ale nebyl schopen skrýt radostného ducha a neúnavnou produktivitu, která oživovala jeho desetiletou kariéru. V jejich evanescentním okamžiku řídil newyorské panenky, který pan Johansen použil na zbytek svého dlouhého života, který se v jejich evanescentním okamžiku řídil newyorský výhled.
„Náš celkový postoj k umění byl, jako, vstávat a něco udělat – přestat tam sedět kňučet,“ Pan Johansen řekl The Times v roce 2006. „To je to, za co jsme stáli, ten duch.“
