Paul Marantz, prominentní návrhář architektonického osvětlení, který osvětlil disco podlahy a panorama, knihovny a elegantní hotely, vlakové stanice a koncertní sály, muzea a ambasády, zemřel 26. května ve svém domě na Manhattanu. Bylo mu 87.
Příčinou smrti byly komplikace mrtvice, řekla jeho manželka Jane Marantzová.
Pan Marantz, který byl známý jako Prince of Darkness od Industry WAGS, vrhl širokou síť.
Mezi jeho projekty, někdy ve shodě s jeho obchodními partnery, Charles Stone, Charles Stone a oceněným světelným návrhářem osvětlení Jules Fisher, patřily nové budovy-křídlo Sainsbury Národní galerie v Londýně (1991), Rock & Roll Hall of Fame v Clevelandu (1995), Getty Center v Los Angeles (1997), Muzeum v Qatar v Qatar (2008), AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AS AT. stejně jako mnoho ctihodných starých struktur.
Pan Marantz byl například zapojen do rekonstrukce Carnegie Hall (1987), Grand Central Terminal (1998), Rose Main Reading Room of New York Public Library (1998) a David Geffen Hall v Lincoln Center (2022). Také provedl osvětlení nočních klubů v New Yorku, jako je Studio 54 (1977) a Palladium (1985), a pro Times Square Ball ve středu silvestrovského odpočítávání na Manhattanu (1999).
Když byla jeho firma, Fisher Marantz (nyní Fisher Marantz Stone), v roce 1988 zasnoubena, aby vyvinula pokyny pro úroveň jasu osvětlených znaků kolem West 42. Street, protože v této oblasti stoupaly nové kancelářské věže, pan Marantz přišel s myšlenkou „“LUTS “(nebo Světelné jednotky Times Square) měřič -Reflexní kamera s jedním objektivem se speciálně upravenou čočkou zoomu-pro měření shody. A on a jeho partneři byli megawatt Wizards, kteří v roce 2002 pomohli realizovat Pocta ve světlePamátník z 11. září na Lower Manhattanu se dvěma světelnými sloupy postavenými na 88 searchlights. (Firma pana Marantze se nadále podílí na každoroční vzpomínce.)
„Nevynalezoval pole architektonického osvětlení, ale měl v New Yorku dost přítomnosti, že lidé řekli:“ Získejte mě Paul Marantz, „řekl Tyler Donaldson, v důchodu architekt a projektový manažer, který pracoval s panem Marantzem na rekonstrukci Carnegie Hall a park Avenue Armory, řekl.
„Architekti s ním milovali práci s ním, protože pochopil, že chceme, aby světlo bylo nejen funkční, ale aby pomohlo utvářet prostor a učinit jej krásnějším,“ pokračoval pan Donaldson. „Věděl také, že někdy je třeba osvětlit prostor tak, aby byl dramatičtější nebo příjemnější. Osvětlení bylo bez něj skvrnité.“
Pan Marantz, který získal ocenění z Amerického institutu architektů, Iluminační inženýrské společnosti a Mezinárodní asociace návrhářů osvětlení, však byl také velmi naladěn na roli – a moc – nepřítomnost Light. Jedna z jeho oblíbených knih, jeho syn Nicholas řekl v rozhovoru, byla „Chvála Shadows“ (1933), Jun’ichirō Tanizaki, pojednání o japonské estetice, kterou pan Marantz zvažován „Základní text návrháře osvětlení.“
„Paul by se zastavil s jemným úsměvem, nasměroval prst nahoru a zvolal:“ Zvažte temnotu! „“ Řekl jeho partner pan Stone. „Tato představa je zakořeněna v divadelním a architektonickém osvětlení, které bylo jádrem jeho filozofie o osvětlení.“
V roce 1977, kdy Ian Schrager, nyní převážně známý jako hoteliér, hledal někoho, kdo by udělal osvětlení pro nový noční klub, který vytvářel se svým obchodním partnerem, Steve RubellNa West 54th Street na Manhattanu „šli jsme ke všem obvyklým podezřelým,“ řekl Schrager v rozhovoru. Pak přišel pan Marantz, aby se podíval na web.
„Viděl jsem toho profesora vyhlížejícího chlapa; měl vousy a velký kabát a brýle,“ řekl pan Schrager. „Nevěděl jsem, jestli by měl zájem.“
Ale to byl pan Marantz, řekl pan Schrager, který přišel s myšlenkou ošetření prostoru – budoucího studia 54 – jako divadlo, které kdysi bylo, a vytvořil design apposite osvětlení: dynamický, živý a velmi dramatický.
Směs neonových, pohyblivých světel, blikající světla a světla byla odklonem od konvenční estetiky. „Směr, který Studio zaujal, byl Paulův nápad,“ řekl pan Schrager, který později najal pana Marantze, aby pracoval na několika hotelech a domech.
„Osvětlení je taková éterická disciplína,“ řekl pan Schrager. „Je těžké najít lidi s architekturou a designem smyslem, který měl Paul. Otevřel mé vědomí a můj pocit možností.“
Pan Marantz se však nestal studiem 54 Habitué. „Nebyli jsme lidé v nočním klubu,“ řekla paní Marantzová, zatímco uznala návštěvu nebo dvě. „Paul vešel dovnitř, dělal práci a odešel zadními dveřmi.“
Paul Murat Marantz se narodil 27. dubna 1938 v Elizabeth, NJ, a vyrostl v Union a Maplewoodu, NJ byl nejstarší ze tří dětí Samuela Marantze, právníka, a Mildstein) Marantz, bývalého učitele, který došlo k domácnosti.
Paul se začal zajímat o osvětlovací design ve věku 10 let, když se zúčastnil workshopu Marionette. Inspiroval, postavil modelové divadlo. Během střední školy provozoval světla pro taneční recitály v místním židovském komunitním centru.
Na Oberlin College v Ohiu studoval architektonickou a uměleckou historii a byl aktivní v divadelním oddělení. Poté, co v roce 1959 získal bakalářský titul, absolvoval práci na Case Western Reserve University a Brooklyn College, ale odešel bez pokročilého titulu.
V polovině šedesátých let pracoval pro výrobce osvětlení v New Yorku a navrhoval malé svítidla pro displeje oken, když se setkal s panem Fisherem, spolupracovníkem osvětlení pracující na nízkorozpočtových show v divadlech Broadway.
„Šel bych do Paula na řešení osvětlení, nebo se zeptal, která světla měl nebo která by mohla navrhnout,“ řekl v rozhovoru pan Fisher. „A v roce 1971 jsem se zeptal:“ Chtěli byste být partnery? “ Protože jsme měli podobné zájmy a postoje. A to byl dobrý způsob, jak začít. “
„Paul byl génius při řešení problémů světla,“ Tod WilliamsV rozhovoru uvedl architekt, který často spolupracoval s panem Marantzem.
V budově Barnes Foundation Building, navržená firmou pana Williamsa, Tod Williams + Billie Tsien, byla některá okna původně pokryta, aby chránila umění. Pan Marantz však přišel na to, jak přinést přirozené světlo při stínění umění pomocí ovládacích prvků na střeše, která monitorovala pozici Slunce. „Jeho myšlení bylo analogové,“ řekl pan Williams. „Ale použil digitální nástroje.“
Analogový? Digitální? Pan Marantz se někdy udělal s tím, co bylo po ruce. Jedno dlouho díkůvzdání, kdy rodina žila v domě v New Jersey navržená Gustavem Stickleym, řekla paní Marantzová v rozhovoru, vykouzlil světelné svítidlo ve stylu umění a řemesel s několika kousky dřeva, které zbarvil ve svém domácím dílně. Vytvořil stín ze stránek a vázání spirálového notebooku.
Kromě paní Marantzové, kterou se oženil v roce 1977, a jejich syna Nicholase, pan Marantz přežil další syn Joshua, od předchozího manželství, po Marshu Heller, který skončil rozvodem; čtyři vnoučata; bratr Robert; a sestra Ellen Florin.
Rodiny obuvníků často chodí naboso. Před lety, když se dcera rodinného přítele vrátila domů po hlídání Nicholase Marantze, „řekla svým rodičům:„ Myslela jsem si, že je v oboru osvětlení. Nemohl jsem najít dobré místo ke čtení, “vzpomněla si paní Marantzová.
Dodala: „Nakonec jsme měli nádherné světlo. Ale chvíli to trvalo, protože na Paulovi tolik záleželo.“
