Generace Springsteen – matka Jones

Níže uvedený článek poprvé se objevil V zpravodaji Davida Corna, Naše země. Informační bulletin vychází dvakrát týdně (většinu času) a poskytuje příběhy a články o politice, médiích a kultuře. Přihlášení k odběru jen 5 $ měsíčně – ale můžete Zaregistrujte se na 30denní zkušební verzi zdarma.

Většinu léta 1975 jsem strávil Práce na autech v domě mého přítele Jamieho. Jeho starší bratr měl firmu rekonstruovat vintage sportovní převraty – MGS, triumfy, Jaguars – a Jamie a skupina jeho kamarádů byly dělnické včely. Bratr nám nezaplatil – vydělával jsem peníze, které léto čerpalo plyn na nezávislé stanici – ale jednou za čas jednou za čas Vydělali jsme si pivo. Většina z toho, co jsme udělali, byla vysoce nekvalifikovaná práce: vyhlazovací panely (ručně s brusným papírem) a de-gunking demontážní motorové díly. Byla to zábava a v noci po ukončení času V garáži za domem nebo v suterénu REC by se objevilo obvyklé pití nezletilých.

Večer 15. srpna, když jsme skončili, jsem navrhl, abychom našli rádio. Poněkud novým hudebním hudebníkem jménem Bruce Springsteen hrál se svou E Street Band v Legendárním klubu dolní linky v New Yorku v rámci 10-koncertní přehlídky a WNEW-FM vysílala toto představení naživo. Springsteen se chystal vydat své třetí album, Narozen k běhu. Jeho první dva –Pozdravy z Asbury Park, NJ a The Wild, The Innocent & The E Street Shuffle—Ad získal kritické uznání a airplay na nejnovějších FM stanicích, ale nebyly to komerční úspěchy. Columbia podepsala Springsteen jako nového dalšího Dylana, ale zatím nevydal. Tento nový disk by mohl být jeho posledním výstřelem. Předběžné vydání singlu „Born to Run“-operní, skalní hymny s plnohodnotnými, která zahrnovala zvuky Phil Spector a R&B-rychle se stal oblíbeným ve Wnew a dalších ochutnávacích prodejnách a očekávání byla vysoká pro nové album, pro které Columbia Records utrácel tunu na povýšení.

Přesto, když jsem řekl, že bychom měli poslouchat tuto show, můj gang-který zahrnoval Deadheads a milovníky středního arény skály arény-Said, žádné kostky. „Je to jen mastná hudba,“ nabídl jsem, že mi připadalo zábavné, vzhledem k tomu, že jsme strávili naše dny oživováním haránců-což se zdálo, že v sousedství sousedí s mytologií zaměřenou na auto v centru Springsteenova vesmíru. Nemůžu si vzpomenout, kolik argumentu jsem předložil, ale skončil jsem sám v Jamieině ložnici, seděl na podlaze ve tmě, se stereo naladěným na wnew. Zavěsil jsem na každou notu, háček a riff. Trochu jsem si uvědomil, že jsem – a mnoho dalších, které v tu chvíli poslouchaly – jsem navázal, jaký by byl celoživotní vztah s tímto drsným volem z Jersey.

Jeho výkony a Narozen k běhu Album spustilo Springsteen do Rock ‚N‘ Roll Stardom. O dva měsíce později byl uveden na obálkách Newsweek („Výroba rockové hvězdy“) a Čas („Rock’s New Sensation“). Springsteen byl na cestě k tomu, aby se stal nejen skalním svítidlem, ale také na hlavní světlo pro miliony. Skládal, co by bylo po dobu 50 let soundtracku pro jejich životy.

Jeho načasování bylo příznivé. Asi po deseti letech doprovodných sociálních otřesů se Rock nafoukl. Uprostřed sedmdesátých let to už nebyla hudba míru a lásky a protestu, jako tomu bylo v 60. letech. A hodně z optimismu, který doprovázel chaos těch let, se odpařilo. Watergate. Olejové embargo a konec levného plynu. Porážka Spojených států ve Vietnamu. Nálada cynismu se začala držet. Ti z nás, kteří se narodili na konci baby boomu, zmeškali zábavu z 60. let (sex! Drogy! Revoluce!). Přestože jsme byli na párty příliš mladí, nyní jsme byli osedláni ranní kocovinou. Po kulturních a politických křečích předchozího desetiletí byl národ stále v rozporu se sebou a stále bez domova.

S mainstreamovým rockem se stal ochablým, došlo k prudření nového zvuku: punkovou hudbu. Lou Reed (dříve z Velvet Underground), New York Dolls, The Stooges, MC5 a další kopali nový džem. Stejně jako zasáhla Springsteen-Mania, Patti Smith, básník ve stylu rytmu, který se spojil s hudebníky garážových rocků, dokončil její průkopnický průkopník Koně Album, Full of Dark and Mystical Texts. Jádrem tohoto skalního znovuzrození byl pocit odcizení a anarchie. Nihilistická poselství většiny této hudby: je to všechno hovno. V Anglii byly sexuální pistole zabité jako znamení konec civilizace. Ramones brzy ukázal zpívání o čichání lepidla a porazil spratky. Příchod střetu by k tomuto kontrakulturnímu úšklebku přidal dávku politiky. Byly to všechno mocné věci – zejména pro kohokoli, kdo je nespokojen a přemýšlel, kam směřuje sakra.

Springsteen nabídl něco jiného: aspirace.

Jeho písně zachytily to, co bylo tradiční podstatou rocku: touha po více. To by mohlo být více zábavnější, více lásky, více svobody, více komunity. Co symbolizoval Elvis? Schopnost osvobodit se od konvence. Springsteenovy písně se zaměřily na základní americký ideál: snaha o štěstí. To byla hlavní morálka mýtů, které vytvořil o dospívajících závodnících, pouličních pouzdrách a gangech ovládajících kytaru. Protagonista Narozen k běhu zoufale se snažil uniknout „pasti smrti“ „utečeného amerického snu“, aby našel „toto místo“, kde on a jeho láska mohli „chodit na slunci“. Nemuseli jste být motorem, který by mohl znovu vybudovat Chevy, aby se ztotožnil s tímto přesvědčivým sentimentem. Ve skutečnosti, jak uznal, Springsteen nebyl ani jeden. To byla jen oblast, kde lokalizoval svou poezii a vyprávění. Základem se spojil do univerzální touhy mladých lidí, protože Amerika zažila do 60. let znepokojující odpor.

Udělal to ztělesněním ducha raného rocku. Během tohoto výkonu pod dolním linií hrál Springsteen několik obalů, včetně „Pak mě políbila“ (pohlaví se plná verze krystalů „Pak mě políbila“), „pobavit se“ (Sam Cooke) a „čtvrtinu na tři“ (Gary „US“ Bonds). Každý byl hitem pro černý hudební akt. A stejně tak významný, jeho dlouhodobý vztah se saxofonistou Clarence Clemons, tyčícím se černochem, učinil E Street Band mnohorasovou snahou, ne tak běžné sestavy v běžném rocku.

S takovými obaly a originálními kompozicemi, které se snažily zachytit oheň svých progenitorů, Springsteen ctil a stavěl na minulosti a neodmítl ji – spočíval v moderním vyprávění amerického života. Jeho posláním bylo ukázat, že hudba by mohla být pozitivní a znovu potvrzující jiskru v životě těch, kteří poslouchali. Jako neochvějné a mimozemské dospívající chované v domě, ve kterém soutěžila rodinná láska a dysfunkce, byla jeho spasení. Věřil, že to může být stejné pro ostatní. Hudba byla způsob, jak se vyrovnat se zklamáními, záhadami a touhami života, jakož i zdrojem nadšení a potěšení.

Nejdůležitější, Springsteen s námi vyrostl – nebo jsme s ním. Na albech, která následovala Narozen k běhuRozšířil svou paletu z písní, které zaznamenávaly nadšení mládeže na skladby, které čelily odpovědnosti a překážkám dospělosti. Nebylo to vždy hezké. Jeho poslední album originálních písní prozkoumalo pocit ztráty, který zažil kdokoli, kdo to dělá do svých 70. let. Bez mawkish sentimentality zpíval o přátelství, které ztratil – včetně každého člena své první kapely – a nevyhnutelnost konečného rozloučení.

Springsteen zkoumal těžkosti života, aniž by se vzdal naděje. „A věřím v zaslíbenou zemi,“ zpívá – po desetiletí. Přestože se břemeno a výzvy pouze v průběhu let zvyšují, neustále připomínal svému publiku, že je zásadní hledat, rozpoznat a oslavovat okamžiky jubilace.

Jeden z jeho základních pravidel zůstal v čase nedotčen: Rock má být radostný. Ukázal to, kdykoli narazil na pódium se svými kolegy E Streeters na jeden z jeho maratonských koncertů. Byl to vždy pracovitý showman, který se věnoval inspirativním a povznášejícím těm, kteří před ním povzbuzovali a tleskali. Chtěl jim dát něco, na co by se měli pověsit. Na temnotu a náladové NebraskaJeho uvolněné sólové album to řekl jednoduše: „Stále na konci každého tvrdého dne / lidé najdou nějaký důvod věřit.“ Kamaraderie, které zobrazoval se svými bandmates, se rozšířil na publikum. Po celá desetiletí a v různých fázích života – jeho a naše – nás ujistil: jsme v tom všichni společně.

Když on a jeho publikum vyzráli, Springsteen se stal více naladěným světem mimo kosmos jeho textů. Začal se zabývat deindustrializací a úpadkem Ameriky s modrým límcem („Johnny 99“, „Moje rodné město a„ Youngstown “), špatné zacházení s vietnamskými veterány („ narozen v USA “, což byl absurdně označován Ronaldem Reaganem jako vlastenecké hymny), Aids („ ulice Philadelphia “),„ Cluelty “,„ Ghoch z 1990s z roku 1990 („ulice z roku 1990 („ ulicemi z roku 1990 („ulice“ („ulice“) („ulice z Philadelphie“ („ulice z roku 1990) („ ulicemi Philadelphie “),„ Policejní násilí („41 výstřelů“), 9/11 („Rising“) a Irácká válka a použití mučení („Long Walk Home“). Překonáme: Seeger SessionsSpringsteen nabídl svou interpretaci 13 lidových písní, včetně několika protestních písní, že Pete Seeger, aktivista a lidový hudebník, popularizoval.

Jako boční koncert se stal artikulovaným obhájcem progresivních amerických hodnot. V květnu, během přehlídky v Manchesteru v Anglii, představil „zemi naděje a snu“-typické číslo Springsteen esque-esque číslo, které podporuje optimismus a víru-s diatribetem proti Donaldovi Trumpovi: „V mém domě, Amerika, kterou jsem napsal, jsem byl dnes večer naděje a liber, který byl v současné době naděje, a TreAsons a Tresom a Tresom a TreAsons a Tresom a TreAsons. kteří věří v demokracii a to nejlepší z našeho amerického experimentu, aby s námi povstali, zvyšovali vaše hlasy proti autoritářství a nechali zazvonit svobodu! “

Generace Springsteen vznikla v době, kdy se poklesl. Zdálo se, že Amerika sklouzává na světové scéně. Ekonomika po světové válce, která se narodila silnou a bezpečnou střední třídou, už nebyla tak mocná a divočina a vzrušení šedesátých let směřovaly k konvencím a kulturnímu konzervatismu reaganismu. Před padesáti lety tento měsíc představil Springsteen Narozen k běhu a nabídl jinou cestu a představil oživeného rockového étosu, který by po celá desetiletí vytvořil pouto s jeho fanoušky.

Springsteen si po celou tu dobu udržoval svůj význam s hlubokým respektem k tomuto vztahu a s velkou disciplínou a hory tvrdé práce. Popadl nás už dávno a vzal nás na vzrušující cestu jako vůdce a hledač kolegů. Je snadné pobavit zábavu na určité demografické demografické bílé lidi (a holky) pro jejich oddanost Springsteenovi. Ale odrážel naše touhy a přeměnil tyto pojmy na písně a příběhy, které nám pomohly lépe porozumět sobě a našemu světu, a vydávat pobavení i reflexi. A zůstal s námi, nikdy se nepustil z tohoto původního snu, i když jeho obrysy neúprosně změnily, jak roky letěly. Jako umělec a bavič byl věrným společníkem a stabilním průvodcem. K tomuto slibu se rychle držel, který předložil před půlstoletím. Dal nám helluvu.