„Ahoj, jsem Guillermo del Toro, režisér filmu Frankenstein.“ „Život!“ Jsme na disciplinárním slyšení Victora na Royal College of Medicine v Edinburghu. A pozor na ten malý míček. Natočil jsem to, když Victor vypráví svou minulost. Takže je to idealizované tak, jak si to pamatuje. Pamatuje si na sebe, že je hrdina, a pamatuje si na sebe, aby upoutal pozornost všech. Červená koule je symbolem smrti jeho matky a jeho snahy o nesmrtelnost. Červená barva ve filmu ano. Představujeme Harlandera prostřednictvím těchto zlatých bot a hrubosti jeho chování. Toho hraje Christoph Waltz a bude financovat Victora. Tato scéna měla být natočena, neustále se toulala a hledala Victora. „Teď je tu výzva.“ „To by měla být naše starost.“ „Mělo by být.“ Uvolňuji kameru. Dělám to podle věcí. Dělám to zoop v jeřábu, jako je tento. Jako by koncertoval. Oblékli jsme ho velmi podobně jako rockovou hvězdu s rozevlátou košilí a červenou kravatou. To je opět touha po nesmrtelnosti. A jeho matka. Baterie. Představili jsme je zde. Tyto červené baterie, které se stanou klíčem ke vzkříšení těla tvora a jeho experimentu. A myšlenkou bylo udělat to hodně jako tribunál. Symbolem filmu neustále kolem Victora je kruh. Divadlo je tedy ve tvaru kruhu. Existují kruhová okna a tak dále, protože to má kruhový příběh, který se otevírá a končí na zamrzlém severu. Tohle, pomyslel jsem si, je opravdu dobrý způsob, jak předvést nejen techniku šití, ale také malou ukázku toho, jak to stvoření může vypadat. Děláme to pomocí této anatomické sestavy a některých anatomických vosků ve Victorově bytě. To je zcela analogové. Neexistuje žádný CG tvor. Tento okamžik miluji. Říkám tomu Spielbergova pauza, kterou Steven Spielberg dělá tak, že třikrát stříhá lidem, kteří očekávají, že něco uvidí. To je opravdu pěkný malý šok, když stvoření ožije. A jak jsem řekl, je to celá loutka. Za ním jsou loutkáři s modrou obrazovkou a je tam ovládání rádiem a kabelové ovládání. A teď, Victore, jak to hraje Oscar Isaac, a jak jsme ho oblékali, mělo evokovat bohéma 60. let. Postupně vám představíme klobouk se širokou krempou, rozšířené kalhoty, malé kozačky na podpatku, které vám připomínají anti-establishment, který má představovat, pokrok v jeho mysli. „Jste si jistý?“ Tento úlovek je mimochodem zcela reálný. Chytili to loutkáři a jeden loutkář loutkoval hlavu; další, ruka a způsob, jakým interagují, jsou krásné. Victor a způsob, jakým jsem připravil scénu, se pohybuje kolem, ale pohybuje se kolem zcela nehybného soudu. Chvíli se mu tedy daří být v klidu a přísně ho soudit. A pak do arény přichází bitva. „Proč to nevyčíslit?“ „To je nesvaté!“ A Victor opět využívá míč. Použil to k posílání bodů tam a zpět rozhodčím. A když vzývají Boha, ztrácí trpělivost a hází míčem. A je tam krásný záběr, kde to Harlander chytá. A to je změna úhlu pohledu. Harlander bude mít míč u sebe, až půjde a navštíví ho v jeho laboratoři. A myslím, že to, co je na této scéně skvělé, je to, že zároveň stanovuje Victorovo pátrání, Victorovy záměry, jeho temperament a absolutní nedostatek nejistoty, kterou skutečně má každý tyran, každý padouch. A on si myslí, že je obětí.
