Joachim Trier vysvětluje, jak myšlenka návratu domů pohání „sentimentální hodnotu“

Toto téma návratu bylo také doslovné pro Triera a Vogta jako klíčová scéna z filmu dvojice z roku 2011, Oslo, 31. srpna, byl zastřelen ve stejném domě. Z hlediska natáčení, Trier říká, je dům neobvykle užitečný jako místo natáčení: nabízí příležitosti pro „podsvícení, boční osvětlení, vnější osvětlení je klíčem většiny scén s denním světlem“, což umožňují jeho hojná okna.

Spoluautoři nebyli jediní lidé, kteří zažili pocit návratu domů Sentimentální hodnotaprodukce. Pro dobové scény filmu designéři pečlivě vytvořili první a druhé patro domu ve studiu, včetně kulis, které se obalily kolem replik oken, aby odrážely vnější pohled na dobu. „V určitém okamžiku byli lidé, kteří žijí v domě, pozváni, aby se přišli podívat na dokonalou repliku – do značné míry podle toho, jak tento dům také vypadal v roce 1935.“

„Lidé z domu, jeden z bratrů, kteří tu žili, dospělý muž, se rozplakali a řekli: ‚Proboha, je to jako stroj času‘,“ říká Trier.

V době od výstřelu Triera Sentimentální hodnota v domě se jeho obyvatelé vrátili, aby tam znovu bydleli. „Vlastně je to trochu divné být zpátky po roce,“ říká Trier a prochází známými místnostmi. Na jednom se zastaví, ukáže a vykřikne: „Použili jsme tuhle pohovku! Ještě jsou tu nějaké zbývající prvky. Možná byly trochu inspirované tím, jak jsme se s tím vypořádali ve filmu, kdo ví?“

Stále jsou tu také kamna, skutečný prvek domova, který také figuruje ve scénáři jako zvukový kanál, který Nora jako dítě používala k odposlouchávání rozhovorů, které se odehrávaly jinde v domě. „Možná mají všechny děti v určitém okamžiku pocit, že poslouchají příliš mnoho věcí, kterým by neměly rozumět,“ říká Trier. „Možná se tak staneš lidskou bytostí.“

Usmívá se, Trier dodává: „Způsob, jakým vstupujete do světa dospělých, je pro každého ošidný. Ale myslím, že tato myšlenka kamen je svým způsobem zajímavá a zábavná.“

Dříve existující prvky, jako jsou ta kamna nebo škrábnutí na podlaze způsobené vadnými dveřmi (teď je otevírají, poznamenává Trier, „opravili to“), nejsou věci, do kterých chce Trier vnutit nebo skrýt své vyprávění – jsou to, co používá k jeho stavbě. „Existují různé typy lidí, kteří točí filmy,“ říká.

„Někteří lidé dělají zcela vymyšlené světy, a to je úžasné. Já takový nejsem, miluji myšlenku, že všechno je hmotné.“ Tato filozofie sahá i za hranice k těm, kdo ji obývají. „Lidský život, který herec prožil, který se nějakým způsobem shoduje s postavou a vy ho můžete využít nepřímým způsobem, možná i skrytým před publikem, ale přesto se zhmotňuje v emocionálním vyjádření? To je materiál. Skutečný dům je materiál.“

„Jak tedy zpracovat ten materiál do typu filmu nebo příběhu, který chcete natočit? O to jde. A najít v tom tonální koherenci, tak se z toho stane jeden filmový prostor.“