Joaquin Phoenix a Pedro Pascal sestupují do šílenství z Covid v „Eddingtonu“

Určitě je tam nějaký Trumpismus, ale nemyslím si Eddington Je opravdu film Trump. Je to většinou příběh o zločinu zdobený politickými odchylkami. Lepší film by pevně syntetizoval makro s mikro, ale Aster je místo toho nechává zavěsit nesouhlasu vedle sebe a tkanovat v pouštním větru. Boos, které jsem slyšel na konci tiskového screeningu, nezněly jako neshody, ale nespokojenost. EddingtonNastavení slibuje hodně, ale přináší většinou chaos a zmatek.

Pak se to zase cítí dostatečně vhodné, když se Amerika snaží znovu identifikovat – nebo reimagine – účel. Phoenix, který hrál stand-in Aster Wormawart Beau se bojíje zběhlý v takovém humoru. Snadně hraje na míchajícího poraženého, ​​doplněného hackováním Covidovým kašlem. Phoenixův Joe je nepříjemný sledovat, což je celý bod. Pascal mezitím nemá co dělat za lehkým kouskem, zatímco Emma Stone—Playing Joeova přidaná manželka – podal malý a skutečně smutný příběh, který se cítí na místě Eddingtonarchness.

Kredit Asterovi však za házení kostí do Grand Dames New York Stage. Beau se bojí Fantasticky využil Patti Lupone, zatímco Eddington chytrý zaměstnává velké Deirdre O’Connell Jako Joeho hectoring tchán, Dawn. Je to spiklenecký feťák navždy a naléhá na svou dceru, aby provedla svůj vlastní výzkum divokých, absurdních teorií o temných kabalech, kteří dělají nebezpečné věci. (Stinné Cabals určitě existují v této líto země – prostě ne ti, v nichž věří lidé jako Dawn.) O’Connell dostane tón a temperament takové osoby přesně správně, což působí dojmem hippie vybledlým do libertariánského klamu. Je to akutní a temně vtipné, na rozdíl od stále větších a nadměrných roubíků filmu o spojencích Black Lives Matter a domorodé politice.

Aster je povolen jeho pesimismus, jeho trestný čin rovných příležitostí. Ale jeho kartáč je možná příliš široký; Nuance ustupuje Účtovat MaherIan závěry, že se všichni mýlí a hloupí, aby se starali. Vzhledem k humanismu, který ve své práci přetrvává, si nemyslím, že to je vlastně to, jak Aster vidí svět. EddingtonPřesto se však vrhne na kliku; Je to film, jehož hněv pochází z podráždění. Je to pochmurně říká, že nejlepší části filmu jsou, když se přenáší do anarchického střelby. Tam je možná americký konec terminálu: Guns planoucí v nyní trvalé noci.

Tento příběh je součástí Ceny zasvěcených ‚S hlouběji Krytí v Cannesvčetně prvního vzhledu a exkluzivních rozhovorů s některými z největších jmen akce. Zůstaňte naladěni na další příběhy Cannes a také speciální celý týden Malé zlaté muži Epizody podcastů, nahrávané živě z festivalu a vydávání každý den.

Poslouchejte Vanity Fair ‚s Malé zlaté muži Podcast nyní.