Lyra byla hudebním nástrojem, který doprovázel vzdělávání a zábavu dětí a dospívajících ve starověkém Řecku.
Apollo, bůh hudby, hrál na božský nástroj a daroval Orfeovi zlatou lyru a naučil ho na ni hrát. Orpheus se stal legendárním hráčem na lyru a měl kouzelný zpěv.
V roce 2007 v oblasti Atén Kerameikos, archeologové odkryli pohřeb teenagera, který žil v 5. století před naším letopočtem. Mezi bohatými pohřebními dary byla lyra podobná úhořovi, což pravděpodobně znamenalo, že chlapec hrál na lyru.
Podle zprávy Athénsko-makedonské tiskové agentury byl pohřeb 10-13letého chlapce, který žil kolem roku 470-450 před naším letopočtem, nalezen mezi Irian Pyles a Dipylonem v oblasti Kerameikos. Z hudebního nástroje bylo zachráněno 74 sekcí rezonátoru želvího krunýře a 9 sekcí železného chordotonu, kovové části, ke které byly připevněny struny.
„Nález částí hudebních nástrojů, mnohem neporušenějších, ve vykopávkách je extrémně vzácný kvůli zvýšené zranitelnosti jejich konstrukčních materiálů,“ řekl Vasiliki Mylona, konzervátor starožitností Eforátu starožitností města Atén.
Lyra, řekla Mylona, zažila dobrodružnou cestu časem: „Starověké hudební nástroje byly primárně vyrobeny z organických materiálů, jako je dřevo, rohovina, kosti, kůže, blány živočišného původu atd. Výše uvedené materiály se snadno a rychle opotřebovávají ve většině typů pohřebního prostředí.“
Kolísání vlhkosti a teploty, kyselost či zásaditost prostředí pohřbu, interakce s okolními různými stavebními materiály, to jsou jen některé z parametrů, které ovlivňují průběh znehodnocování organických materiálů při jejich pohřbívání,“ dodal konzervátor.
Významný nález
Záchrana vzácné 2500 let staré starověké řecké lyry si vyžádala značné úsilí a bylo to provedeno po etapách. Od jeho oddělení a přemístění z výkopu do konzervační dílny v prostředí blokového pohřebiště až po jeho odstranění týmem konzervátorů Eforátu starožitností města Athén.
Muzikolog starověké hudby Stelios Psaroudakis, odborný asistent starověké řecké hudby na katedře hudebních studií na Národní Kapodistriánské univerzitě v Aténách rozpoznal její význam a spolupracoval s konzervátory.
Zvláštní péče byla věnována pohřbu starověkého aténského teenagera, protože se v něm nacházelo pozoruhodné množství obětin: vynikala flétna, lyrový rezonátor a chordoton. Kromě hudebních nástrojů dva černé lekythos, bílý lekythos, hliněný alabastr z 5. století př. n. l. a žehlička. křičel byly nalezeny. Strigily byly běžné v mužských pohřbech od klasické éry, což znamená, že zesnulý byl sportovec.
Archeoložka Antonia Kokoliouová, která hovořila s AMNA, řekla, že: „Nejzvláštnější ozdobou je rezonátor lyry, který naznačuje existenci silného vztahu mezi společenskou třídou a nadějí, která spojuje podsvětí s hudebními nástroji. Také podle Aristotela má lyra vysoké místo mezi životem a smrtí.“
A pokračuje: „Podle (švédského básníka a odborníka na starořeckou poetiku) Jaspera Svenbra je lyra jediným nástrojem, který umožňuje duším mrtvých vrátit se do světa živých.“
Pohřeb byl emocionálně nabitý
Archeolog poznamenal, že pohřební obřad prováděli ti, kdo jej připravovali, s velkým emocionálním nábojem. „Předměty byly pečlivě umístěny na chlapcovu hrobu jeho blízkými a odrážejí jejich očekávání, že smrt rozdrtila. Lyry kromě prvku luxusu zprostředkovávají i obraz společenského života a jsou prezentovány širší komunitě.“
„U starých Řeků hudba přispívala výhradně k výchově duše, gymnastika k výchově těla… Hudební nástroje jsou umístěny na hrobě, což znamená, že děti nikdy neprojdou fázemi společenského života, dospělosti, manžela nebo otce a především ctihodného Athéňana,“ poznamenal Kokoliou.
Vzhledem k tomu, že pohřeb se nachází v Kerameikos, archeologové se domnívají, že je součástí velkého hřbitova. Nedaleko je nádvoří chrámu, svatyně zasvěcené Artemis. Byla chtonskou bohyní plodnosti, ochránkyní porodů a divokého světa, která se ujímá výchovy všech nejmenších.
Na stejném hřbitově byl nalezen druhý hrob asi 4letého dítěte s 36 dary a také druhý rezonátor malé lyry. Hrobka pochází z doby kolem poloviny 5. století před naším letopočtem.
Zachování starověké řecké lyry
Péče o hudební nástroj nebyla od doby přidělení snadným úkolem. „Horkovcové sekce starověkého lyrového rezonátoru byly umístěny v různých hloubkách a odděleny od země spolu s objemem zeminy vyztuženým sádrovými pásy. Kolem zeminy byla postavena sádrová forma pro bezpečný transport celku do konzervační laboratoře.“
Další výzvou bylo odstranění tvrdé pevné vrstvy půdy a solí z keratinových destiček, které byly křehké a měly tendenci se odlupovat, degradovat, smršťovat, deformovat, zplošťovat nebo být napadeny mikroorganismy. Železné části starověkého nástroje byly silně zkorodované.
Konzervátoři používali optický mikroskop a mechanické prostředky při aplikaci roztoku mírných organických rozpouštědel. Proces čištění byl zvláště zdlouhavý a pracný a byl nejnáročnější částí uchování vzácného nálezu.
Po čištění následovaly fixační práce – k uchycení drobných vloček materiálu, zpevnění křehkých míst a prasklin – a také svaření rozbitých dílů a smrštění materiálu. Na smyčcovém tónu bylo provedeno čištění od produktů koroze železa, svařování a povrchová ochrana.
Starověcí konzervátoři oddělili vzácnou lyru z těžebního pole a provedli konzervaci tří částí akordu. Z etických důvodů se rozhodli chybějící části starověkého hudebního nástroje nedoplňovat moderními materiály, jako jsou epoxidové pryskyřice.
„Struny z starověké strunné hudební nástroje, jako jsou různé druhy lyrykytara, harfa, byly vyrobeny ze zvířecích střev nebo šlach, podle dochovaných písemných zdrojů,“ řekla Mylona.
„V případě lyry nám pečlivé pozorování střední části tětivy pod mikroskopem odhalilo přítomnost malého úzkého proužku, obaleného vrstvou korozních produktů. Předpokládali jsme, že se jedná o nepatrný kousek střevní chordy, který se na povrchu chordotonu železa zachoval díky difúzi produktů koroze železa do jeho organické struktury.“
