Nápadná, téměř 5 stop vysoká Dipylonská amfora z doby přibližně 700 př. n. l. je mistrovským dílem umění starověké řecké keramiky. Jeho nádherný malovaný exteriér ukazuje pohřební scénu s lidskými a stylizovanými zvířecími postavami s vosím pasem vedle geometrických tvarů a vzorů.
Objeveno v KerameikosAthény u brány zvané Dipylon u vchodu na tamní starověký hřbitov, tvůrce tohoto gigantického kusu, spolu se všemi ostatními, kteří vytvořili starořecká mistrovská díla keramiky, byl vždy považován za muže. Skutečně, řemeslník je zde historiky vždy označován jako „Mistr Dipylonu“.
Ale co když tvůrce tohoto nápadného označení hrobu a mnoha dalších kusů keramiky byla ve skutečnosti žena? Sarah Murray, klasická archeoložka z University of Toronto, spolu se dvěma svými vysokoškolskými studenty zpochybňují zažité přesvědčení v této aréně.
Domnívají se, že nejen ženy se podílely na výrobě umělecké keramiky, ale že byly primárně zodpovědné za vytvoření keramiky v rané řecké době železné, která trvala od 1050 př.nl do 700 př.nl.
Bohužel neexistují žádné písemné záznamy, které by pocházely z této doby. Ve skutečnosti samotná keramika slouží jako velká část historických záznamů těchto dob Řecko.
„Hrnčířská hlína je kotvou všeho, co o společnosti říkáme – ale myslím, že to je problematické,“ říká Murray v novém článku American Journal of Archaeology.
„Nikdo si skutečně nemyslel, že na výrobě této keramiky se podílejí ženy. Neexistoval žádný argument. Bylo to prostě bráno jako výchozí,“ dodává výzkumník.
Většina nesporných historických záznamů ze všech epoch řecké historie skutečně ukazuje, že to byla z hlediska témat společnost jasně ovládaná muži.
Murray a její tým však předpokládají teorii, že kvůli obrovským společenským posunům, ke kterým mezitím došlo předchozí doby bronzovékteré v Řecku představovaly vrchol uměleckého projevu všeho druhu, a železné, ženy možná přijaly nové role a začaly také vytvářet keramiku.
Doba železná se od předchozí éry lišila v mnoha ohledech – oproti předchozí době bronzové došlo k měřitelnému poklesu populace, což podle Murraye vede k tomu, že ženy vstoupí do trhliny a začnou samy vytvářet keramiku.
Tato situace možná nepokračovala do toho, co se nazývá archaický věk, s jeho oživením v populaci a doprovodnými sociálními klasifikacemi, které jej doprovázely – ale pro toto časové období je podle Murrayho zcela možné, že ženy se podepsaly na Starověké řecké umění z jemné keramiky.
Navíc, jak je vidět na váze Dipylon výše, je zde náhlý a výrazný důraz na geometrické vzory, jako jsou klikatky a diamanty, což představuje obrovskou změnu oproti předchozí keramické výzdobě.
Geometrické vzory na Dipylon Amphora by mohly souviset s tkaním
Murray věří, že to může být ve skutečnosti rekreace geometrických vzorů používaných při tkaní – což bylo v té době čistě ženské umění. „Skutečnost, že se zdá, že styl je inspirován textiliemi, je něco jako velký, řvoucí roh,“ říká v American Journal of Archaeology článek. „Ženy jsou téměř vždy tkalci.“
Skutečnost, že samotná váza Dipylon zobrazuje truchlící, je další výmluvou pro Murraye, který vysvětluje, že ženy vždy hrály obrovskou roli v pohřebních rituálech, včetně přípravy těl a dokonce i jako profesionální truchlící, což jsou role, které se vyskytují téměř ve všech lidských civilizacích.
Většina keramiky z doby železné navíc nese motivy každodenního života žen – tkaní a provádění dalších typicky ženských prací. Pozdější keramika z archaického období byla často zdobena bitevními scénami a dokonce poezií, převyprávějící epické bitvy.
V současné době probíhá výzkum, jehož cílem je podrobně prozkoumat keramiku pro otisky otisků prstů starých hrnčířů, které mohou vrhnout světlo na pohlaví osoby, která dílo vytvořila.
Julie Hruby, klasicistka z Dartmouth College, se soustředí na použití této nové technologie, aby konečně určila, kdo by tito starověcí hrnčíři mohli být, a vytvořila novou metodu pro analýzu tisků. Říká: „Byla bych překvapená, kdybych našla důkaz otisku prstu, který by vyvracel to, co bylo v (Murrayově) článku.
