Obsahuje spoilery o minulých epizodách, ale ne finále sezóny 2.
V seriálu Apple TV+ v „Oddělení“ o temné společnosti, kde mají někteří zaměstnanci své vědomí rozděleny do dvou částí, přičemž „innie“ dělá veškerou práci a „outie“ si nepamatuje nic z toho, kancelář je řídká a bez života.
Přehlídka posiluje toto téma s jeho kinematografií a výrobním designem. Zde je několik způsobů, jak „odstup“ vyvolává a invertuje klasické filmové triky k vytvoření svého firemního pekla.
Od nejranějších dnů pohyblivých obrazů používali filmaři tuhou geometrii stolů a kabin a husté opakování k vytvoření obrazů lidí dohromady, přesto izolované, uvězněné a zbavené identity firemními šéfy.
Filmy jako „The Apartment“ z roku 1960 (dole, vlevo nahoře) a dokonce i animovaný film Pixar z roku 2004 „Incredibles“ (vpravo nahoře) používají tyto opakující se záběry, aby navrhli mši korporací, která odvede jednotlivé identity, aby místo toho vytvořila „muži společnosti“, “řekla Julie Levinsonová, profesorka na Babson College a autorka„ Amerického úspěchu “filmu.“
Mřížky zaplňují obrazovku v těchto filmech a dalších, včetně záběrů represivního call centra satiry 2018 „Omlouvám se, že vás obtěžují“ (nahoře vlevo) a neživé firemní podlahy Mattel v „Barbie“ (výše vpravo), což vytváří klaustrofobický pocit uvěznění.
Jeden z prvních příkladů tohoto obrázku o filmu přišel v tichém filmu King Vidor z roku 1928 „The Crowd“:
V Jacquesově „Playtime“ Jacquese Tatiho z roku 1967 se Tatiho opakující se postava, Monsieur Hulot, ocitne mimo synchronizaci s neosobním nastavením středověku Paříže:
„Odvoz“ používá část stejného přístupu. Úřad Lumon Industries byl inspirován pracovišti šedesátých let, řekl Jeremy Hindle, návrhář produkce show, řekl časopis architektury Dezeen. Tehdy byla většina kanceláří velmi jasně místa pro práci a vytvořila přísné oddělení mezi kancelářským a domácím životem, řekl. „Zjistil jsem, že na pracovištích jsou nyní druh„ falešných “pracovišť-jsou doma ish.“
Úvodní sekvence modifikuje multitudinunózní kancelář, aby odrážela roztříštěnou identitu show, s mřížkou stolů, která má stejného pracovníka v každé kóji: Innie Mark S, hraný Adam Scott:
Jinými způsoby, Levinson řekl: „Odstupné“ Bucks Kancelář-filmová úmluva. Místo toho, aby se opírali o násobky, nejčastěji izoluje své pracovníky v nervózních velkých místnostech.
Koncept uvěznění je ústřední „odstupné“. Zatímco mnoho postav se potýká s hranicemi svých rolí v životě, protože uvěznění je uvěznění doslovné: jsou efektivně uvězněny na odrušené podlaze a vnímají pouze život na pracovišti.
Pocit omezení je posílen nízkými stropy v „odstupném“, včetně na chodbách a samotných kancelářích, poznamenal Levinson. Postavy s nízkými stropy a jsou užitečnými nástroji zejména v hororových filmech, jako je v klaustrofobní firemní kosmické lodi v „Alien“ (1979) nebo Těsná architektura hotelu Overlook v „The Shining“ (1980).
Chodiny v „odstupném“ vzpomínají na extrémní příklad stropů Low Office: 7 ½ podlahy v „Být John Malkovich“, kde se zaměstnanci musí při odchodu z výtahu fyzicky přehrát:
Samotná práce může být také klec. V jedné scéně v první sezóně „Oddělení“ se obrazovka Dylana G. (Zach Cherry) podobá výstřelu z filmu „American Beauty“ z roku 1999, přičemž obě postavy se dívaly na jejich odrazy uvězněné za prací na jejich obrazovkách:
Pokud prostory nebo samotné dílo tvoří věznice úředního života, Wardens jsou hodiny. Záběry z nich jsou další vizuální trope ve filmech na pracovišti, který volá zpět do symbolických hodin Ve starých německých expresionistických filmech: Zaměstnanci se v té době opakovaně podívají a čekají na svobodu. (Levinson ukazuje svým studentům sestřih podobných výstřelů po desetiletí.)
Stává se to ve filmu z roku 2002 „O Schmidt“, protože Jack Nicholson, jako odchod do důchodu, zírá na hodiny a čeká na jeho poslední pracovní den …
… A ve vhodně nazvaném komedii „Clockwatchers“ z roku 1997, o čtyřech mladých ženách pracujících v kanceláři sání duše:
Protože ininies existují pouze na odříznuté podlaze, není důvod, aby se jeden těšil na zamíření domů. Ve druhé sezóně, když se Mark S. dívá na hodiny, jak se pracovní den vine dolů, je to znamení, že riziková reintegrační operace, která kombinuje jeho odrušené poloviny, začíná fungovat.
V „Oddělení“ manažeři na odtržené podlaze vyvíjejí tichou firemní sílu zpoza stolů v jejich soukromých kancelářích. Oddělení pracovníci stojí před sedací supervizorem a čekají na promluvení jako u královského soudu.
Filmaři Joel a Ethan Coen často používají ten obrázek „Muž za stolem“ Ve svých filmech, včetně ve směru hodinových ručiček zleva, „Velký Lebowski“, „The Hudsucker Proxy“, „Fargo“ a „Barton Fink“. Šéfův stůl je bariérou mezi protagonistou a skutečnou mocí:
Naproti tomu stoly zaměstnanců jsou naopak zranitelné. Jejich kabiny z nich dělají snadné cíle pro šéfy „jen se houpají“, jako ve filmu „Office Space“ na pracovišti z roku 1999…
… Nebo by ubytování mohlo být absurdně neúčinné, jako v sci-fi černé komedii z roku 1985 „Brazílie“. Jeden stůl je rozdělen zdí a rozdělen mezi dvěma zaměstnanci, kteří musí hrát za přetahování pro pracovní plochu:
Šéfův stůl a jeho síla jsou konzistentní, i když osoba za ním není. Mezi dvěma ročními obdobími „odstupného“ je supervizor Harmony Cobel (Patricia Arquette) nahrazen jejím podřízeným Sethem Milchickem (Tramell Tillman); Zaujímá ji na stole i ve stejných výstřelech, které obsadila.
V „Oddělení“ je Office Elevator místem transformace mezi dvěma identitami odříznutého pracovníka. Když se blíží odříznuté podlaze, výtah působí jako přepínač jističe mezi identitou Innie a Outie, přičemž vtiš se probudí na kancelářské podlaze, zamčený od vnějšího světa.
V dramatu z roku 1957 je „tvář v davu“, pád hlavní postavy z milosti je doslovný, když klesá dolů výtahem síťové televizní společnosti a sleduje tlačítka zaškrtnout na spodní patra:
Naproti tomu v „The Hudsucker Proxy“ je vynálezce otočený výkonný výkonný, který hrál Tim Robbins, napěchován do zadní části výtahu, dokud si operátor neuvědomí, že je důležitý a jde expresní do nejvyššího patra. Dveře za ním zavřít, když se svým výstupem vypadá neklidně:
Druhý klíčový výtah v „odstupném“ je na konci černé koridoru. Jde to na záhadnou testovací podlahu a pronásleduje jednu postavu natolik, že ji opakovaně maluje v kapkách černé olejové barvy, aniž by věděl, co to je. Ten výtah je celý sestup.
Nucená zábava
Infantilizující výhody
Lumon Industries zdůrazňuje své výhody na pracovišti pro vtišku, která vytvářejí krátká místa barvy v jinak fádních prostředích kanceláře. V „Oddělení“ se zaměstnanci usilují o melounové bary, pasti na prsty a hudební zážitky jako odměny za jejich tvrdou práci, předpokládané morálky, které jsou infantilizující a nakonec – a smích – neúčinné.
Další pořady, jako „Silicon Valley“ a „Široké město„Také si pamatně použili okamžiky nucené zábavy, aby zdůraznily nepříjemnou sterilitu kancelářského života:
V „The Office“ má smutná oslava depresivní ovocná podnos…
… Přední různé funkce založené na melounu v „Odvoz“.
„Kancelářské prostory“ zahrnuje ještě smutnější narozeninovou scénu, ve které je downtrodden zaměstnanec Milton předán pro plátek jako nejpopulární dítě na večírku:
Je to pro Miltona hluboce nepříjemný okamžik, ale je to o nic nepříjemnější než jiné drobné mírné na pracovišti? Je to ještě další rozhořčení o kanceláři, kterou by většina pracovníků chtěla zapomenout, druh, který „odstupné“ vizuálně agreguje, aby si vybudoval své ponižující peklo pro živinou – a ušetřil ous.
Všechno může způsobit, že odloučený život se zdá být tak špatný.
Foto kredity: Apple TV+; United Artists; Disney/Pixar; Obrázky Annapurna; Warner Bros.; Metro-Goldwyn-Mayer; Sběr kritérií; Univerzální obrázky; Obrázky DreamWorks; Nové linky; Goldcrest Films International; GramerCy obrázky; Fox 20. století; HBO; Komedie Central
Produkoval Rebecca Lieberman a Tala Safie
