Marcel Ophuls, filmař, který rozbil francouzský mýtus z druhé světové války, zemře | Zprávy, sport, práce
Paříž (AP)-Marcel Ophuls, filmař oceněného akademií, jehož dokument z roku 1969 z roku 1969 „Smutek a soucit“ rozbil uklidňující mýtus, že většina Francie odolávala nacistům během druhé světové války-zemřela v 97.
Německý filmař, který byl synem legendárního filmaře Max Ophulse, zemřel v sobotu ve svém domě v jihozápadní Francii přirozených příčin, řekl jeho vnuk Andreas-Benjamin Seyfert Hollywood Reporter.
Ačkoli by Ophuls později vyhrál Oscara pro „Hotel Terminus“ (1988), jeho portrét nacistického válečného zločince Klause Barbie, byl to „smutek a škoda“, který znamenal zlom – nejen v jeho kariéře, ale v tom, jak Francie čelil své minulosti.
Považoval se za příliš provokativní, příliš dělící, byl zakázán francouzskou televizi po více než deset let. Ale pro mladší generaci v zemi, která se stále fyzicky i psychologicky zotavuje z následků zvěrstev, byl film zjevením – neochvějné historické počítání, které zpochybňovalo jak národní paměť, tak národní identitu.
Mýtus, který propíchl, byl pečlivě postaven Charlesem de Gaullem, válečným generálem, který vedl svobodné francouzské síly z exilu a později se stal prezidentem. Po osvobození Francie v roce 1944 De Gaulle propagoval verzi událostí, ve kterých Francouzi odolávali nacistickému okupaci jako jeden lidé, sjednoceni v důstojnosti a vzdoru. Spolupráce byla zobrazena jako práce několika zrádců. Francouzská republika, on trval na tom, nikdy nepřestal existovat.
„Smutek a škoda“, který byl nominován na Oscara z roku 1972 za nejlepší dokument, vyprávěl jiný příběh: Natočil se v ostré černé a bílé a natahoval se po čtyřech a půl hodinách, dokument otočil svou čočku na Clermont-Ferrand, provinční město v srdci francouzské. Prostřednictvím dlouhých, nezasažených rozhovorů s farmáři, obchodníky, učiteli, spolupracovníky, členy francouzského odporu – dokonce i bývalého nacistického velitele města – Ophuls vydrželi morální nejednoznačnost života pod okupací.
France se odolávala jako jedna z filmového zvracení de Gaullova vlasteneckého mýtu – a tato spolupráce byla zrada několika. Ophuls místo toho ukazoval národ morálně rozdělený a nebyl připraven konfrontovat svůj vlastní reflexi.
