Je to Londýn, 1923. Každý najednou vzhlédl.
Každý vzhlédl.
Sledování letounu stoupalo přímo nahoru, zakřivené ve smyčce, závodily, potopily se, růže a cokoli, kamkoli to šlo, se za ním třepotala hustý rozcuchaný bar bílého kouře, který se v dopisech stočil a věnoval.
Na začátku „Paní Dallowayová„Obyčejný den je narušen technologickým vniknutím. O více než století později bychom se mohli vztahovat k takové věci, i když jsme s větší pravděpodobností rozptylováni pingy a cvrlikání našich přenosných obrazovek. Jak jsme si mysleli, a jak zažíváme realitu, kuridace, jak se může zdát na první pohled, přináší nám zprávy o naší současné situaci.
Román Virginia Woolf, původně publikovaný v roce 1925, je o jediném, hektickém dni v životě ženy vyšší třídy a pestré sbírce jejích kolegů Londoners. Kniha je uznávanou klasikou, ale to, co je překvapivé, když se na ni dívá s očima 21. století, je to, jak se cítí moderní.
Letadlo, které se obléká přes scénu, ve které sama paní Dallowayová sotva figuruje, umožňuje Woolfovi – a čtenáři – zažít náhodnost a také zvědavou soudržnost rychlého a zlomeného způsobu existence. Čtenáři dvacátého prvního století budou ohromeni tím, jak známé vše, co se zdá.
Pojďme tedy jeřát naše krky s těmi dlouhodobě londýnci a pokusíme se přečíst psaní na obloze.
Na několik minut je vyhledávání zážitkem, který mají lidé na ulicích nedaleko Regent’s Park v centru Londýna.
Ale jaká písmena? AC to bylo? e, pak l? Jen na okamžik leželi stále; Pak se pohybovali a roztavili se a byli vytřepeni na obloze a letoun vystřelil dále a znovu na čerstvém prostoru oblohy, začal psát k, e, možná?
Žena držící dítě si myslí, že letadlo inzeruje dětský vzorec.
„Glaxo,“ řekla paní Coatesová napjatým, awestrickenovým hlasem, díval se přímo nahoru a její dítě, ležící ztuhlé a bílé v náručí a dívala se přímo nahoru.
Nebo možná Creemo, značka karamelu.
„Kreemo,“ zamumlala paní Bletchleyová, jako procházející se spánkem.
Další souhlasí, že je to karamel.
Letadlo se otočilo a závodilo a spustilo se přesně tam, kde se mu rychle líbilo, volně jako bruslař –
„To je E,“ řekla paní Bletchleyová – nebo tanečnice –
„Je to karamel,“ zamumlal pan Bowley –
Nikdo nemůže docela přijít na to, co se letadlo snaží říct.
Toto není kniha postavená kolem spiknutí; Spíše to sleduje víry a odbočení vědomí, proplétá si mysl jeho mnoha postav, prosévá jejich vzpomínkami, jejich úzkosti, jejich offand pozorování a svobodná souvislosti. Jednotlivé okamžiky jsou toužící, komické, někdy ničivé, ale zázrak románu je způsob, jakým do sebe proudí, zachycují něco zásadního a nepolapitelného o tom, jak je život v mladém 20. století vnímán a vnímán. Což je: zběsile a se roztříštěnou pozorností.
Lucrezia Warren Smith se ptá, jestli by letadlo mohlo mít nějakou terapeutickou hodnotu pro svého manžela, Septimus, jehož bojové zkušenosti v první světové válce ho nechaly traumatizovat a mentálně křehké.
Pro septimus má letadlo kosmický význam.
Takže, pomyslel si Septimus, vzhlédli, signalizují mi. Ve skutečnosti ne skutečnými slovy; To znamená, že ještě nemohl číst jazyk; Ale bylo to dost jasné, tato krása, tato nádherná krása a slzy naplnily jeho oči, když se podíval na kouřová slova, která mizela a tavila na obloze a udělila mu jeho nevyčerpatelná charitativní organizace a směje se o jednu podobu po druhé nestavitelné kráse a signalizoval jejich záměr, aby mu poskytl, za to, že se někdy díval, s krásou!
Letounové rakety pryč od města směrem k krajině a po jeho brázdě zanechaly několik dalších výbuchů, včetně vědeckých spekulací domácnosti pracujícího na trávníku.
Pryč a pryč výstřel z letadla, dokud to nebyla nic jiného než jasná jiskra; aspirace; koncentrace; Symbol (tak se zdálo, že panu Bentleymu, rázně převádějící pás trávníku v Greenwichi) člověka duše; O jeho odhodlání si myslel, že pan Bentley, zametající kolem cedrového stromu, aby se dostal mimo jeho tělo, mimo jeho dům, pomocí myšlení, Einsteina, spekulací, matematiky, Mendeliánská teorie – na výstřelu letadla.
Nakonec jsme se zabývali paní Dallowayovou, která zmeškala průchod letadla a diví se, na co se všichni ostatní dívají.
„Na co se dívají?“ řekla Clarissa Dallowayová pro služebnou, která otevřela její dveře.
Odpověď nikdy nepřijde.
Opravdu, otázkou je, co – nebo kdo – my díval se na? Náhodný průřez metropolitního života? Řada pečlivě kurátorských exemplářů, která měla ilustrovat rozsah sociálních rolí, které tvoří tento složitý a rušný kus světa? Existuje rozdíl?
Nebo možná Woolf ukazuje, jak se náhodnost stala organizačním rysem tohoto světa, což podkopává starší principy zvyku a spojení. Proto se „paní Dallowayová“ cítí tak záhadná. Woolf viděl, co přichází, a přišel na to, jak nám to ukázat.
Nyní, díky sociálním médiím, smartphonu a dalším všudypřítomným technologiím, přebýváme v věčném útvaru myšlenek jiných lidí. V kterémkoli daném okamžiku můžete procházet vzorkováním lidského vědomí; Hranice, které oddělují jednu mysl od druhé, se při vývoji nástrojů komunikace rozrostly.
Román je starší, uzavřený prostor – a osobní Prostor sdílený spisovatelkou a jejími čtenáři. V rámci svých omezení si Woolf představuje logiku světa v toku. Její postavy si nevšímají síly, které narušují základy jejich známé usazené reality – většinou stabilní říše národů, tříd, rodin a jednotlivců. Pocházejí o své někdy komické, někdy tragické podnikání, žijí ve svých vlastních hlavách, nevědí, že jsou pod dohledem.
To by samozřejmě mohlo popsat jakékoli fiktivní bytosti pod okem vševědoucího vypravěče. Ale Woolfova verze úzkého hlediska třetí osoby se v roce 2025 cítí jako víc než to. Sledování myšlenek těch Londýnců, kteří sledují průběh tohoto letadla, se podobá posouvání; Nekonečně čteme rekurzivně, aniž bychom dospěli k přesvědčivému významu, bezpečný pocit, kde jsme a s kým jsme.
Po sto letch se stále snažíme dekódovat zprávu na obloze.
