Movie Math odhaluje vzorec pro hollywoodský trhák

Jaký byl poslední film, který jste viděli v divadlech? Už jen zřídka chodím do filmů, částečně proto, že dávám přednost televizním seriálům – částečně akční pořady s špiony (doporučení vítána!). Ale jdu do kina pro skutečné trháky, jako je Duna filmy. Musím přiznat, že vidět epický příběh na velké obrazovce je stále zvláštní zážitek.

V roce 2020 se kino propadlo uprostřed pandemie Covid. V letech od té doby byla účast na vzestupu v mnoha částech světa, ale stále je pod prepandemickou úrovní. Inflace, vzestup streamovacích služeb, jako je Netflix a posun směrem k prestižnímu televizním seriálu, mohou hrát roli v těchto trendech. Filmový průmysl je proto pod větším tlakem než kdy jindy, aby přilákal lidi do filmových divadel. Matematika by mohla být schopna pomoci.

V roce 2020 britský údajný vědec Ganna Pogrebna a její kolegové zveřejnili příspěvek, který analyzoval hodnocení příjmů, výdajů a popularity více než 6 000 různých filmů. Zjištění mapovala příběhové linie napříč filmy a propojila tyto typy vyprávění se schválením publika a vydělanými penězi.

O podpoře vědecké žurnalistiky

Pokud se vám tento článek líbí, zvažte podporu naší oceněné žurnalistiky předplatné. Zakoupením předplatného pomáháte zajistit budoucnost působivých příběhů o objevech a myšlenkách, které dnes formují náš svět.

Vyprávění: Z Aristotela do Hollywoodu

Studie vědců byla založena na dřívější analýza literárních děl vědci z University of Vermont a University of Adelaide v Austrálii. Obě studie byly postaveny na předpokladu, že drtivou většinu příběhů může být mapována jen na hrst narativních oblouků.

Tato myšlenka existuje již nějakou dobu. Asi před 2 300 lety už polymath Aristoteles přemýšlel Konstrukce příběhů a jak mohou přesunout publikum. A ve 20. století, Kurt Vonnegut prozkoumal emocionální vývoj známých příběhů zmapováním smutku nebo radosti, kterým každý příběh zprostředkoval od začátku do konce.

Inspirovaná Vonnegutským „Shapes Shapes“, University of Vermont a University of Adelaide Team krmila 1 327 příběhů z Collection Fiction Collection Project Gutenberg na algoritmus a identifikovala šest dominantních emocionálních oblouků napříč příběhy (spoilery pro klasické filmy a knihy dopředu):

Hadry k bohatství

Tyto příběhy začínají negativní situací a protagonistou, který se z toho musí časem vypořádat. Příklad klasického filmu je Den Hromniceve kterém se hlavní postava ocitá v podivném potíže oživení téhož dne znovu a znovu a jeho okolnosti se zlepšují, když se stále více a více ze své situace učí.

Tragédie (nebo bohatství na hadry)

Toto je reverzní oblouk. V tragédiích se věci začínají pozitivně a končí negativně. Pomyslete na Romeo a Julie: Pár jsou na začátku šťastní ve své lásce, ale nakonec jsou oba protagonisté mrtví.

Muž v díře

V těchto příbězích se protagonistovi daří dobře, a pak se věci negativně obrátí, ale nakonec jsou často v příznivější situaci než na začátku. Klasický příklad je Kmotr. Rodina Corleone Crime Family je na začátku filmu na vrcholu moci, ale pak je hlava rodiny vážně zraněna a jeho nejstarší syn je zavražděn. Nejmladší syn, protagonista, poté získá bezkonkurenční množství moci, když převezme roli vůdce a je učiněn novým kmotrem.

Icarus

Tento oblouk převrátí muže do dějového děje. Přemýšlejte o postavě Leonarda DiCaprio Titánský: Chudák se zamiluje na okouzlující dobrodružství, ale nakonec zahyne podchlazení. Titulní postava Velký Gatsby Také následuje to, co začíná jako hadry k úspěchu bohatství a končí jeho vraždou.

Popelka

Příběhy Popelky začínají špatnou situací, která se zpočátku zlepšuje pro protagonisty, poté zasáhne emocionální sestup, ale končí šťastně až do smrti. Pomyslete na Babe, malé selata z stejnojmenného filmu, který se snaží najít své místo na farmě, ale otočí věci, když se začne učit o ovčích stáda. Bohužel se pak dostane do nebezpečné situace, zatímco hájí hejno. Naštěstí, do konce příběhu, všechno funguje a Babe vyhraje pasení soutěže.

Oedipus

Emocionální oblouk Oedipus je naopak Popelka. Věci začínají dobře, ale pak je tu tah smůly. Protagonista se znovu zvedne, aby nakonec skončil ve špatné situaci. Mezi příklady postav s těmito oblouky patří odsouzená protagonisty Frankenstein, Moby Dick nebo Osada.

Tým Pogrebny chtěl zjistit, zda celovečerní filmy také sledují tyto šest emocionálních postupů, a pokud ano, která struktura se vyplatí nejvíce. Vědci stáhli anglické titulky 6 174 filmů a poté je analyzovali – odsouzení větou – pro jejich emoční obsah. Přiřadili každé slovo skóre na základě sentimentu: –1 pro negativní, 0 pro neutrální a +1 pro pozitivní. Poté vědci přidělili každou větu emocionální hodnotu na základě slov a zmenšili hodnoty věty, aby spaly mezi –1 a +1. Za účelem porovnání filmů různých délek zpracovali data tak, aby každý příběh vařil na 100 jednotlivých datových bodů.

Pro seskupení příběhů potřebovali vědci způsob, jak měřit vzdálenost mezi emocionálními oblouky jakýchkoli dvou filmů. Podle vědců je rozdíl mezi dvěma oblouky napětí s příslušnými sadami datových bodů X a Y lze vypočítat takto:

S touto rovnicí byli vědci v každém časovém bodě schopni porovnat rozdíl mezi emočními trajektoriemi dvou filmů (t) v vyprávění. Protože absolutní hodnota ve druhé odmocnině je na druhou, znamení nehraje roli ve srovnání; Je proto irelevantní, zda jedna křivka běží nad nebo pod druhou – pouze jejich vzdálenost od sebe.

Pomocí tohoto opatření byli odborníci schopni seskupit filmy s podobnými oblouky. Tímto způsobem potvrdili, že všechny filmy, které studovali, upadly do jednoho ze šesti emocionálních oblouků, které identifikovala dřívější studie.

Zajímavé je, že filmový žánr často koreluje s emocionálním vývojem příběhu. Například hororové filmy mají obvykle tragédickou strukturu, zatímco komedie sledují muže v díře nebo popelach. Biografie jsou často hadry k bohatství a thrillery mají tendenci mít muže ve struktuře díry.

Které filmy jsou nejúspěšnější?

Tým Pogrebny poté shromáždil odhadované údaje o výrobě a příjmech z webové stránky dat filmového průmyslu s názvem Číslaspolu s hodnocením filmů z Internetová filmová databáze (IMDB).

Nejprve odborníci zkoumali domácí příjmy generované každým filmem – to byla jediná informace dostupná pro všechny studované díla. Kategorie Muž v díře fungovala nejlépe, což přineslo v průměru 37,48 milionu USD, ve srovnání s 33,63 miliony USD ve druhé nejúspěšnější kategorii, Popelka.

Zdá se, že lidé chodí do filmů více pro filmy, ve kterých hrdinové trpí, ale nakonec dostávají šťastné konce. Je zajímavé, že mnohem jednodušší hadry k bohatství oblouku přinesly v průměru nejmenší příjmy.

Ale možná byli velcí vítězové prostě nejdražší filmy? Odpověď na tuto otázku je nuance. Tým nenašel žádnou korelaci mezi rozpočtem a úspěchem pro člověka v díře. Tyto filmy zřejmě hrají velké bez ohledu na utracené dolary nebo žánr.

Tragédie však generují méně peněz, pokud nemají zvláště vysoké výrobní náklady (v regionu 100 milionů dolarů nebo více). „To může vysvětlit finanční úspěch velkých historických dramat. Poslední samuraj nebo Epics jako přežití Život pi“Napsal tým Pogrebny v novinách.

Které filmy jsou nejoblíbenější?

Když se odborníci podívali na hodnocení uživatelů na IMDB, objevil se jiný obrázek:

Na stupnici od 1 do 10, přičemž jeden je nejméně příznivý a 10 nejvýhodnějších, filmy s mužem v děrovém pozemku provedly 0,19 bodů horší než hadry k bohatství příběhů. Ve skutečnosti hodnocení filmových kategorií podle hodnocení tvoří seznam, který je téměř opakem výsledku získaného při hodnocení výnosů.

Jedním z důvodů, proč jsou data v rozporu, by mohla být to, že člověk v díře Tales přitahuje více diváků a obecně dostává celkově více hodnocení – a uživatelé IMDB s větší pravděpodobností zanechají negativní přezkum než pozitivní. Metacrore na IMDB – skóre z recenze agregátoru metacritic, který je založen na váženém průměru recenzí filmu kritiků – však usedí uživatelské recenze pro tuto kategorii příběhů. „Muž v díře emocionální trajektorii nevytváří filmy“ nejoblíbenější „, ale generuje nejvíce“ mluvené „filmy,“ napsali vědci.

Mezitím se tragédie hodí nejlépe v recenzích od kritiků, kteří se zdá, že upřednostňují spíše „vážné filmy“ než šťastné konce.

S těmito informacemi může filmový průmysl přijímat rozhodnutí založená na údajích. Aby do kina přilákali co nejvíce lidí, mohou filmaři produkovat více filmů s mužem v nastavení díry. Pro kritické uznání zůstává tragédie hnutí srdce nejlepší. Měli by však mít na paměti, že publikum stále miluje jednoduchý příslib vzestupné cesty k bohatství.