Turínské plášť nebylo položeno na Ježíšovo tělo, ale spíše navrhuje sochařská studie modelování
The Shroud of Turínskvěle tvrdil, že je Ježíš„Původní krytí pohřebiště nemohlo být vytvořeno na trojrozměrném lidském těle, zjistí nová studie. Je mnohem pravděpodobnější, že obrázek je podle grafického odborníka otisknutím sochařství s nízkým reliéfem.
Ve studii zveřejněné v pondělí (28. července) v časopise ArcheometrieBrazilský 3D digitální návrhář Cicero Moraeskdo se specializuje na Historické rekonstrukce obličejePoužitý modelovací software k porovnání toho, jak látky zakryty nad lidským tělem versus to, jak se zakrývá přes sochu nízko reliéfy.
„Obrázek na kufříku Turína je více v souladu s maticí s nízkým reliéfem,“ řekl Moraes Live Science v e-mailu. „Taková matrice mohla být vyrobena ze dřeva, kamene nebo kovu a pigmentovaného (nebo dokonce zahřívaného) pouze v oblasti kontaktu a vytvořila pozorovaný vzorec,“ řekl.
Plášť byl poprvé zaznamenáno na konci 14. století a diskuse o tom, zda to byla autentická relikvie z ukřižování a Ježíš smrt okamžitě zahájila. A Datování uhlíku analýza provedeno v roce 1989 Umístěte tvorbu Shroud do rozsahu AD 1260 až 1390 a upevnili jeho interpretaci jako středověký artefakt.
Během této doby v evropské středověké historii byly široce používány zobrazení náboženských osobností s nízkým reliéfem-jako jsou vyřezávané náhrobky-předchozí Umělecká historická analýza zjistil.
Aby prozkoumal, jak by mohlo být upraveno, Moraes vytvořil a analyzoval dva digitální modely. První model představoval trojrozměrné lidské tělo a druhým modelem bylo reprezentaci lidského těla s nízkým reliéfem.
Pomocí 3D simulačních nástrojů Moraes pak prakticky přehodil látku na dva různé modely těla. Když porovnal virtuální látku s fotografiemi pláště pořízen v roce 1931Moraes zjistil, že tkanina z modelu s nízkým reliéfem téměř přesně odpovídala fotografiím.
Související: Je to falešný? Testování DNA prohlubuje tajemství turínů
V simulaci s trojrozměrným tělem napsal Moraes ve studii, tkanina se deformovala kolem objemu těla, což vedlo k oteklému a zkreslenému obrazu. Toto zkreslení se někdy nazývá „Maska Agamemnon Efekt, “napsal, po nepřirozeně široké masce smrti zlaté nalezené v hrobce na Mycenae v Řecku.
Moraes ve videu demonstroval, jak efekt masky Agamemnon funguje tím, že maloval jeho tvář a stiskl na něj papírový ručník. Výsledný obraz je mnohem širší než přední pohled na jeho tvář v důsledku zkreslení způsobeného potiskem 3D objektu na 2D kus látky.
Ale sochařství s nízkým reliéfem by nezpůsobilo, že se obraz deformuje a vypadal spíše jako fotokopie, podobně jako v turínském plášti, řekl Moraes, protože ukazuje pouze oblasti potenciálního přímého kontaktu bez jakéhokoli skutečného objemu nebo hloubky.
Spíše než předpokládat, že turínský plášť byl výsledkem zakrývání látky na lidském těle, Moraes upřednostňuje vysvětlení, že byl vytvořen v pohřebním kontextu, což z něj činí „mistrovským dílem křesťanského umění“. Moraes však nezkoumal metody nebo materiály, které mohly být použity k vytvoření pláště.
Přestože existuje „vzdálená možnost, že se jedná o otisk trojrozměrného lidského těla,“ napsal Moraes, „je pravděpodobné, že umělci nebo sochaři s dostatečným znalostem mohli takový kus vytvořit buď malbou nebo nízkou úlevou.“
Jeden odborník si myslí, že Moraes má pravdu, ale že jeho studie není nijak zvlášť průkopnické.
„Po dobu nejméně čtyř století jsme věděli, že obraz těla na plášti je srovnatelný s ortogonální projekcí do roviny, která rozhodně nemohla být vytvořena kontaktem s trojrozměrným tělem,“ Andrea Nicolottiprofesor historie křesťanství na University of Turín, napsal na Skeptik.
„Moraes určitě vytvořil několik krásných obrázků pomocí softwaru,“ napsal Nicolotti, „ale rozhodně neodhalil nic, co jsme ještě nevěděli.“
Moraes naznačuje, že jeho metoda je přístupná a replikovatelná a že jeho práce „zdůrazňuje potenciál digitálních technologií k řešení nebo odhalení historických tajemství“ spojením vědy, umění a technologie.
