Ahoj, tady Jim Cameron. Jsem režisérem filmu Avatar: Oheň a popel. Tak tohle je Varang, kterého hraje Oona Chaplin. A teď, když je v tomto změněném stavu vědomí, sdílí s Quaritchem svůj příběh o tom, jak sopka vybuchla. Nepoužívá výraz „sopka“. Říká, že oheň přišel z hory. Můžeme to vyplnit sami, zničili její vlast, říká, „spálili naše lesy“. A mluví o nelehké situaci svého lidu. Takže tohle je Oona, která si představuje plamen. Není tam žádný plamen. A dokonce jsme se vrátili a vyzvedli na této lince – „Ale Eywa nepřijela.“ — protože jsem chtěl něco působivého, co bych mohl opravdu pevně přiblížit na její tvář, protože jsme se opravdu zamilovali do její postavy, vzhledu její postavy. Lidé si musí pamatovat, že se zde ve skutečnosti nefotí. Je tam stoprocentně zachycený výkon. Takže když vidíme toto POV, jak ji Quaritch vnímá, což je jeho změněný stav kvůli halucinogennímu prášku pravdy, že mu vystřelila nos svou foukačkou. Tohle jsem já s virtuální kamerou, jak si jen hraju a bavím se. Jen vidět, jak by vypadal 9milimetrový objektiv, jen vidět, co by se stalo, kdybych zachvěl zoom, takže se trochu chvěl a kolísal. A pak jsme vytvořili shadery, které by měly povrch vroucí s těmito fraktálními vzory. A vytvořili jsme zpoždění a tak. Takže jsem si to na vysoké škole předem udělal malý průzkum. (smích) Víc o tom nemluvíme. A tohle jsou Oona a Stephen Langovi. A moc se nepřipravovali. Scénu jsme moc nezkoušeli. Prostě jsme se do toho nějak ponořili. Ale vidíte dva opravdu dokonalé herce, kteří zde pracují a odrážejí se jeden od druhého, jen se živí energií toho druhého. Stephen se k tomu tedy přiblížil, že byl na nějakém druhu halucinační drogy, ale ve skutečnosti – hrál to, že si myslel, že je něco úžasného a skoro jako bohyně. A proto si tady hrajeme s jejím měřítkem a velikostí s širokoúhlým objektivem, a že mu to vlastně připadá úžasné a někdy dokonce vtipné, některé věci říká. Mezitím si máme myslet, že je tady ve velkém nebezpečí. Ztratil svého hlídače: Wainfleet, jeho odstřelovač. Je před ním skrytý. Je s ní sám. Má nůž. Vyzvedává jeho kuru. Už jsme viděli, jak oddělila kuruy mnoha jiných lidí. Jo, tady jsme za bodem nejvyššího ohrožení, kde předstíráme publikum, že se chystá odříznout jeho kuru, o kterém nám také bylo řečeno, že je pro ně horší než smrt. Výkon Oony je zde velmi podrobný. Mám obrovský respekt za to, co udělala. Nevzpomínám si, že bychom dělali hodně záběrů. Ale v tomto okamžiku se síla začíná přesouvat. Řekl: „Mohu ti dát jedinou věc, kterou jsi nikdy neměl, která je rovnocenná,“ a to ji zastavilo ve stopách. A pak začne malovat tento obrázek toho, co pro ni může udělat s lidskou technologií: zbraně a různé pokročilé technologie. A protože je na séru pravdy, musí věřit všemu, co říká. A to je na této scéně úžasné, protože nemůže lhát. Stane se tak, jak to popisuje. A pak se dívá do budoucnosti, kde má sílu, o které vždy snila. A to je, když říká: „Vidím tě“, což znamená, že vidím, co říkáš. „Potřebuješ mě.“ „Vidím tě.“ A zakončí slovy „to máš sakra dobře“. Což je – Celou dobu měl v plánu tam vejít a udělat to. Takže si celou tu dobu myslel, že je v ohrožení. Vlastně ji jen připravoval. Teď se to začíná hrát. Takže filmařsky tuhle scénu miluji. Mám rád zpomalené záběry, mám rád vítr. Líbí se mi, že zde neslyšíte žádný skutečný zvuk kromě hudby, této neuvěřitelně bušící, řidičské věci. Je to skoro jako hrát hudbu osudu. A když se jeho technologie setká s její touhou po moci, stane se to téměř sexuální, její radost. Ve scénáři je vlastně napsáno, že je jako dívka se svým prvním poníkem. Víš co myslím? Jako, ona je tak šťastná s tím, co pro ni přinesl. Ale ve skutečnosti je to docela temný okamžik, protože vidíte, jak se sklenice v zámku osudu otáčí a zamykají. A měl jsem tu spoustu dialogů, kde řekl: „Takže, jsme partneři?“ A ona říká: „Takto se nestáváme partnery,“ ale ukázalo se, že je to zbytečné. A tak se z toho stal velmi stylizovaný druh filmového přístupu. (STŘELY)
