Dag Solstad, norský romanopisec, který škádlil podobu a styl, aby vytvořil svět odcizení a rozčarování, fascinující a někdy zmatený jeho krajany, zemřel 14. března v Oslu. Bylo mu 83.
Jeho smrt v nemocnici po infarktu byla Oznámeno na Facebooku Jeho vydavatelem, vydavatelem říjen.
Obchod předsedy vlády Jonas Gahr řekl Tisková agentura Norsk Telegrambyra, že pan Solstad „nás přiměl vidět Norsko a svět novými způsoby“. Jeho vydavatel označil svou smrt za „velkou ztrátu pro norskou literaturu“.
Při shrnutí své kariéry v roce 2015, přední norský kritik Ane Farsethas volal Pan Solstad „literární provokatér“, který byl známý „často vyvolávajícím debaty s literárními experimenty i eseji“. Uznala, že pro čtenáře mimo Norsko byl do značné míry neznámý, ačkoli on a jeho knihy byli prominentně diskutováni v evropských a amerických publikacích jako Le Monde, New Yorker, Pařížská recenze a New York Times. (Titulek v The Times Review V roce 2018 se zeptal: „Znamená jméno Dag Solstad pro vás cokoli? Mělo by to.“)
Neúčastní vesmír pana Solstada byl ověřen postavami, které jsou v klidu v pohodě a v rozporu s jejich okolím. Vyprávění nebyl ani jeho hlavním zájmem, ani jeho nejsilnějším oblekem; on řekl Paní Farsethas v rozhovoru pro Pařížskou revizi v roce 2016, že se „strašně nezajímal o vyprávění vyprávění“.
Ale vnitřní životy jeho hlavních postav ho posedly. Mají potíže s vypuštěním svých uvězňujících okolností, s výjimkou sebeanalýzy; Autor sám je často na pozadí a napíná je.
„Při pohledu zpět vidí, že jeho život byl poznamenán především neklidu, chraplavou, nepatrnou a náhle opuštěnými plány,“ vypravěč chladně komentuje jeho hlavní charakter v románu „T Singer“ (1999), mezi mála z jeho téměř dvou tuzen beletrie, která mají být přeložena do angličtiny.
V pochvádném přehledu této knihy – vypráví příběh knihovníka, který se přesune do malého města a adoptuje dceru své zesnulé odcizené manželky – James Wood z New Yorku volal „možná Solstadova nejnáročnější práce“.
Pan Wood poznamenal, že „Tedium v Solstadově práci dosahuje určité halucinační síly“ s dlouhými popisy, mimo jiné norské hydroelektrické společnosti.
Samotný styl napodobuje tyto evokace tedia. Fráze se opakují a zpracovávají – „vzor stylizovaných, vysoce rozpoznatelných opakování,“ nazvala to paní Farsethas v rozhovoru pro revizi v Paříži – a drobné body jsou nekonečně krouženy.
Začátek „T zpěváka“ (nikdy se nedozvíme, co znamená „t“), je poznamenán hypnotickými odstavci, které se otáčí, na opakovaných stránkách, kolem toho, co autor nazývá „trapnou chybou“: „si myslí, že mluví s B, když vlastně mluví s K,“ A propadne, že trápí zpěvačku daleko do budoucnosti.
Zpěvačka, stejně jako jiné postavy Solstad, je „jednotlivec v sobě, jako by měl na sobě příliš velký oblečení“, kritická Elena Balzamo napsal V Le Monde v roce 2001. Pan Solstad identifikoval polského mistra 20. století Witold Gombrowicz jako hlavní vliv; Stejně jako Gombrowiczovy postavy jsou pan Solstad’s posedlí, cizí lidé pro sebe a zdá se, že jsou v rukou silnějších, nejmenovaných sil.
Jeho experimenty s formou a zaujetími s postavami, které „se„ snažily se nijak vyniknout “, jak to uvedl do„ T Singer “, pomohl dát panu Solstadovi„ do centra veřejného života “v Norsku, napsala paní Farsethas, literární kritik týdenních novin Morgenbladet.
Ale byl jinde tvrdší prodej. Hodnocení pana Wooda v roce 2018 v New Yorku bylo jednou z mála trvalých kritik, které se objevily v anglicky mluvícím literárním světě. Recenze byly často respektované, ale mystifikované.
Přezkum „Armand v.: Poznámky pod čarou z nevyřešeného románu“ (2006), příběh o rozdrceném norském diplomatu řekl zcela prostřednictvím Poznámky pod čarou, kritik Adam Mars-Jones napsal V londýnské recenzi knih v roce 2019:
„V textu jsou malé jiskry svůdnosti, ale jsou rychle vyraženy. Zdá se, že posedlost spisovatelskými boji je doprovázena lhostejností čtenáře – lhostejností, která může hraničit s nepřátelstvím.“
Další díla zasáhla „humánnější“ tón, jak to pan Wood chválil „Shyness and Dignity“ (1994). V tomto románu se deštník učitele střední školy neotevře, spustí veřejné záchvaty hněvu a rozpadnutí svého života, když ukončí svou práci. Pan Solstad, pan Wood, napsal, byl „politicky hledán, protože je lidsky jemný“ při zkoumání hlodajících soukromých frustrací navenek spokojeného občana v jedné z nejpohodlnějších společností v Evropě.
„Román 11, kniha 18“ (1992) také prozkoumal ty, kteří žijí v anonymitě: městský pokladník Kongsbergu, žijící sám, vítá domov syna, kterého za šest let neviděl. Otec však nesnáší Syna a návrat domů se stane hořkou. Aby unikl monotónnosti své existence, otec padí na nehodu a přiměje ostatní věřit, že musí používat invalidní vozík.
Malé postavy žijící životy tichého zoufalství se mohly zdát imaginativní skok pro spisovatele, který dosáhl eminence v literárním panteonu své země. Ale pan Solstad řekl tazatelům, že zůstal pronásledován zničeným osudem svého otce, obchodu s malým městem, který zkrachoval a zemřel, když byl pan Solstad 11. „Jsem v srdci outsider, se silným náznakem typické mentality outsideru,“ řekl pařížské revizi.
Dag Solstad se narodil 16. července 1941 v Sandefjordu, starém velrybářském městě na jihu od tehdejšího Norska obsazeného německy. Byl synem Ole Modal Solstad, obchodu s potravinami, který se neúspěšně pokusil stát se vynálezcem hraček a skončil loděnicí úředník a Ragna Sofie (Tveitan) Solstad, prodejce v obchodě s obuví.
DAG navštěvoval Sandefjord Municipal High School, vyučoval několik let po promoci, pracoval jako novinář v roce 1962 a v roce 1965 se zapsal na University of Osla, aby promoval v roce 1968. Jeho první kniha příběhů „Spireler“ se objevila v roce 1965.
V roce 1966 se stal editorem profilu levicového literárního časopisu, který popsal jako „extrémní případ štěstí“.
„Nemám ponětí, jak by se moje psaní bez něj ukázalo,“ řekl v rozhovoru pro revizi v Paříži. „Vybral jsem si roli pozorovatele.“
Jeho první román „Irr! Gront!“ („Green!“), Byl vydán v roce 1969 a přitáhl srovnání s Gombrowiczem. Příští rok, fascinovaný Mao Zedongem, se připojil k norské dělnické komunistické straně.
„To pro mě hodně znamenalo najít své místo v tak velkém systému, bojovat za jeden z největších a nejambicióznějších nápadů, které kdy lidstvo kdy vytvořilo,“ řekl Pařížské revizi. Dodal, že ačkoli o komunismu nepsal od roku 1987, „by to podporoval v jakékoli formě, může se vrátit“.
Prolificky pokračoval v psaní až do počátku dvacátých let, včetně trilogie o druhé světové válce a získal hlavní literární ceny své země, včetně ceny norských kritiků za literaturu třikrát. Fotbalový nadšenec, on také vydal pět knih o mistrovství světa.
Přežil ho jeho manželka, novinář Therese Bjorneboe; tři dcery, Gry ASP Solstad, Ellen Melgaard Solstad a Kjersti Solstad; a tři vnoučata. Dvě dřívější manželství skončila rozvodem.
Zájem pana Solstada o socialismus byl hluboce pociťován, ačkoli jeho práce není často fikcí myšlenek. Vložil do hry postavy, které jsou odcizeny stejně od sebe, než od buržoazní společnosti, která je obklopuje – první odcizení se stává funkcí druhé. „Protagonisté Solstadových fikcí,“ napsal pan Wood v New Yorkeru, „chladně identifikovali život, ale zdá se, že se rezignovali na ještě více.“
Z jednoho z jeho nejznámějších výtvorů pan Solstad napsal: „Sledoval svůj život tím, že ho pozoroval, a po celou dobu uplynul čas a jeho mládí to také udělala a zpěvák nezvedl prst, aby se držel nebo si užíval záviděníhodného stavu mládeže.“
Alain Delaquerière přispěl výzkum.
