Roh New Yorku se nezdál docela sám, protože kolekce Frick se během Covidu zavřela pro architektonický ekvivalent léčby plného těla.
Muzeum, které se na chvilku, které se lukuje v sídle Henryho Clay Fricka na Beaux-Arts na Páté Avenue, se setkalo se svými starými pány a dalším uměním bývalému muzeu Whitney Marcel Breuer o několik bloků odtud. Vidět Belliniho „St. Francis v poušti “v a Brutalistická budova Cítil jsem se jako na jarní přestávce v Cocoa Beach.
Příští měsíc se Frick znovu otevře po expanzi a rekonstrukci 220 milionů dolarů. Permání konzervačníci po léta pingovali mou doručenou poštu a odvzdušňovali své úzkosti ohledně manipulace s jedním z architektonických pokladů města.
Nevím dobré zvěsti. Expanze je asi tak citlivá a defta, jak by se dalo doufat. Ve chvílích, stejně jako v smyslném novém mramorovém schodišti a vzdušném hledišti, se přibližuje poezii. Pravděpodobně to nebude uklidnit všechny kritiky. Grumblers budou Grumblers. Ale dělá to, co bylo zamýšleno. Posune se frick přímo do 21. století a hladce řeší rozmanité problémy. A tam, kde se to počítá, ponechává dostatečně dobře.
Architekt je německý, New York se sídlem Annabelle Selldorf. Ona a její kolegové v Selldorf Architects Spárováno s Beyer Blinder Belle, další newyorskou firmou a se zahradou návrháře Lynden B. Miller. V těchto dnech je Selldorf architektem pro trnité projekty, jako je tento. V Londýně aktualizuje horkopojené křídlo Národní galerie navržené v 90. letech Robertem Venturim a Denise Scott Brownem.
Frick’s Mansion, dokončený v roce 1914, byl navržen firmou Carrère a Hastings, která dala New Yorku 42. ulici knihovny. V roce 2001, Selldorf přiměla své kosti, aby z roku 1914 přeměnila kosti, z roku 1914, Onetime Vanderbilt Mansion, dále na Pátou Avenue. S péčí a kreativitou ji proměnila v nejmodernější Neue Galerie Ronalda Laudera.
Rozšíření Fricka bylo složitějším úkolem. To vyžadovalo obětovat. Pro začátek Selldorf zboural Frickovu milovanou hudební místnost, kterou John Russell Pope, srpnový architekt pro Jefferson Memorial, dodal, když dohlížel na Frick’s Mansion-Museum transformace Během 30. let. Papež zdvojnásobil stopu budovy.
Stejně jako ostatní, jsem smutný, že jsem ztratil hudební místnost. V průběhu let, jako odpůrci jeho ztráty přijali poukazování stát se Newyorská verze salonu z 19. století. Po pravdě řečeno, se 149 sedadly bylo pro mnoho událostí příliš malé a její akustika byla průměrná. Zabírala také ideální místo pro uvedení nových galerií pro dočasné výstavy, které Frick potřeboval a byl zásadní pro plán Selldorf.
Takže to se stalo. Selldorf nainstaloval tři nové galerie.
Aby nahradila hudební místnost, kterou vykopala pod 70. ulicí Frickovou zahradou a navrhla technologicky aktuální, 218-sedací hlediště, tvaroval trochu jako vnitřek vézy. Kolem nové lobby, skrz nízkou vestibulu, kolem zakřivené dřevěné stěny vyrobené z rýhovaného ořechu, najednou vstoupíte do překvapivě světla a prostorné haly, stejně bílé jako operační divadlo, mírně eroticky s jeho zakřivenými omítky.
Poté se od 70. let 20. století obrátila na Frickovu recepci, která nikdy nefungovala. V přeplněných dnech by vás získalo vstup do muzea na paměti letiště LaGuardia na díkůvzdání. Splucené uspořádání vstupenky a kontroly kabátů vytvořilo logjamy a navštívila návštěvníky na slepé uličky.
Stejně jako kardiolog má Selldorf neclogované průchody, vynalezl mazané linie oběhu a zlepšil recepční síň.
Jeho vrchol je showstopper: nové, konzolové schodiště, smyslné a oblečené v mramoru Breccia Aurora, dekadentní způsobem Dolce Vita. Přikývne na velké schodiště v sídle. A to vede k novému druhému patře, které Selldorf má chirurgicky vloženo nad halu, aby se vešly do nového spojení s Mansionem, obchodem a 60místnou kavárnou (Frick může být posledním muzeem na Zemi, které chybělo) s výhledem na hranou, 70. ulici.
V roce 2014 muzeum vznášelo dřívější návrh na rozšíření jiné architektonické firmy, která si představovala blokované prodloužení nahrazující zahradu, kterou britský krajinářský architekt Russell Page navrhl, když byla recepční hala postavena během 70. let. Frick předpokládal v době, že zahrada bude dočasná, nahrazena, když muzeum potřebuje znovu růst.
Ale díky svému odrážejícímu bazénu, stínovaným hráškovým štěrkovým stezkám a wisterií to byla zenská pauza podél ulice a Newyorčané se stali cenně jako jedna z těch kapesních sérenditistů života ve městě. Prezervationisté byli ohledně návrhu zničit.
Frick ustoupil. O dva roky později najala Selldorf a zavázala se udržet zahradu.
To se ukázalo jako snazší, než bylo provedeno. Budování podzemního hlediště vyžadovalo trhání zahrady a poté ji vysadilo. Stále to roste. Selldorf zachází s zahradou s úctou a organizuje její největší, nejúžasnější doplněk-dvě nové podlahy nad mírou, kde bývala hudební místnost, sousedící s rozšířením papežovy devítipodlažní knihovny na 71. ulici-, aby pečlivě sukala severní konec zahrady.
Přidání se opakuje úzký dvůr, dříve skrytý za zahradní stěnou, kde Frick uložil své sekačky na trávu a klimatizační jednotky. Nové vzdělávací centrum (další první pro muzeum) dnes zabírá tento prostor s kavárnou výše.
Selldorf pak oblékl celý přírůstek podobný hádankám v Indiana Limestone, aby odpovídal exteriéru sídla a sjednotil nakonec anodynskou fasádu. Přidání vstoupí pár stop zpět, kde kavárna s výhledem na zahradu, jemnou místnost pro řadu horních paprsků.
Byl jsem mezi těmi, kteří v roce 2014 naléhali na Fricka, aby provedli plán na zbourání zahrady, a napsal jsem a sloupec To prošlo některé alternativní nápady a poté vytvořila kola mezi architekty New York. Jednalo se o výměnu papežovy hudební místnosti pro dočasné výstavní prostory, vykopávající pod zahradou, aby postavily další hlediště a předávání recepční haly přidáním dalšího patra.
Sdílení vágních myšlenek z galerie arašídů nakonec nevyřeší žádnou z výzev přepracování 87 000 čtverečních stop složitého prostoru. Nápady lze realizovat jinak a špatně. Architektura se děje v zákopech. Získání rozšiřování fricku vyžadovalo milion složitých rozhodnutí, jako je světské, ale smysluplné jako výběr, které odrůdy mramoru, mezi 138 různými typy, které již v budově, by měly přikládat recepční halu a ve kterém přesný blokový vzorec. A to se pociťuje v gestech, jako je ta římsa pro Hornbeams, jejichž jemná hloubka propůjčuje zahradu klíčový šepot dýchací místnosti.
To znamená znalosti, jinými slovy, akcie v obchodě s Frickem. Nákup umění je jedna věc. Budování sbírky jako Frick’s je další.
Kredit také jde na Ian Wardropper, ředitel Fricku, který dohlížel na celou expanzi a Jen v důchodu Minulý měsíc. V srdci muzea byl stabilní rukou. Již jsem zmínil, že renovace ví, kdy odejít dostatečně dobře. Radost z návštěvy Fricka zůstává neporušená. Frisson, který se vrhá kolem ucpaného domu loupeže, se nezmění.
Ve velkých místnostech Titians a Fragonards se nic nezměnilo, s výjimkou nástěnných krytů ručně tkaného francouzského hedvábného damašku a sametu, které byly nahrazeny svědomitě a za impozantní náklady. Zahradní soud je stejný, ale s vyčištěnými světlíky a fontánou, která nyní funguje jako papež určená poprvé v živé paměti.
Novinkou je, že návštěvníci mohou poprvé putovat do velkého schodiště Mansionu do druhého patra a nos kolem bývalých ložnic rodiny Fricků, které se znovu objevily jako galerie pro čínský porcelán, renesanční medaile, buchry a konstábly. To, co bývala koupelna, je zavěšeno s francouzskými obrázky Rococo. Počet objektů na pohledu z permanentní sbírky se zdvojnásobil.
Těším se, až bude zahrada kvete.
Dobrá zpráva je v těchto dnech nedostatek. Frick se znovu otevře v polovině dubna. Město se již cítí lehčí.
