Nejprve si Carolina Bianchi neuvědomila pocit, že její výroba jejího jeviště 2023 „Nevěsta a Goodnight Popelka“ vytvářela. Koneckonců, pro většinu z toho je v bezvědomí: aby prozkoumala důsledky sexuálního napadení, které zažila o deset let dříve, Bianchi, brazilská režisérka a umělec, vypije špičatý koktejl, který ji vyrazí na pódiu, a pak umožňuje hercům manipulovat s nehybným tělem.
Na festivalu Avignon ve Francii, kde přehlídka měla premiéruByly tam slzy. Přerušení publika. Konverzace po show, které se táhly do časných hodin.
Prakticky přes noc se Bianchi stal mezinárodním divadlem. „Nevěsta a Popelka Goodnight“ se od té doby provedly ve 13 zemích, aby se kombinovala uznání a zmatek. V Austrálii to dokonce spustil debatu nad tím, zda na pódiu byla narušena porušení místních zákonů o souhlasu.
„Trvalo mi téměř šest měsíců, než jsem pochopil, co se děje,“ řekl Bianchi v nedávném rozhovoru. „Lidé se opravdu dotkli na různých úrovních.“
Nyní je Bianchi zpět s sledováním, “Bratrstvo„Druhá kapitola plánované trilogie o sexuálním násilí a sociálních strukturách, které to umožňují. Zvedne to, kde první splátka skončila, a zeptá se„ co se stane, když se někdo vrátí “z útoku, řekl Bianchi.
V pátek se „Brotherhood“ otevře v Královském vlámském divadle v Bruselu jako součást každoročního Druhy uměleckého festivalu festival. Produkce pak zamíří na řadu vysoce postavených evropských festivalů-včetně bienále v Benátkách, kde bude Bianchi poctěn událostí Silver Lion Award.
Bianchi uvedla, že tato úroveň institucionální podpory byla pro ni „obrovskou změnou“ a že finančně bojovala více než deset let v rámci nezávislé divadelní scény v Brazílii, a poté se přestěhovala do Amsterdamu v roce 2020. „Je to poprvé, kdy jsem s vědomím, že ji mohu dokončit,“ řekla v reheaarsálním zlomu. “
Doma v Brazílii se Bianchi vytvořil s omezenými zdroji. Vyrostla v jižním městě Porto Alegre, dcera psychologa a zpěváka. Protože byla „velmi plachá,“ řekla Bianchi, její rodiče ji zapsali do divadelních tříd, které vyučoval rodinný přítel. „Bylo to život měnící, protože škola byla pro mě také těžká,“ řekla. „Divadlo mi dalo komunitu přátel.“
„Komunita“ je slovo Bianchi a její tým často používají. Na univerzitě v São Paulo v polovině roku 2000 se setkala s ostatními umělci, kteří se stali blízkými spolupracovníky a členy její společnosti Cara de Cavalo.
To zahrnuje dramaturg Carolina Mendonça. „Studovala herectví, ale velmi brzy začala vytvářet vlastní skupinu, protože nechtěla dělat hry, které musely hrát,“ řekla Mendonça o Bianchi. „Místo toho by přišla na režii tříd a napsala své vlastní kousky.“
Její rodina nemohla podpořit svou začínající divadelní kariéru, takže Bianchi pracovala na financování experimentálních inscenací, které vytvořila po promoci, která obsahovala velké obsazení, rozšířené pohybové sekvence a spoustu nahoty. Jako žena v brazilské divadelní scéně se od začátku cítila znevýhodněná, řekla. „Mnoho lidí, včetně mých profesorů, by prostě nepřišlo vidět moji práci. Byla jsem herečka, tak jak bych mohl najednou řídit show se spoustou lidí?“
Dvakrát řekla, veřejné instituce slíbily své finanční prostředky na nová díla – jen proto, aby se v tomto procesu ustoupily. Poprvé, v roce 2018, se obsazení shromáždilo kolem ní a crowdfunding umožnil její show „Wolf“, aby pokračoval a úspěšně turná. Když divadlo ustoupilo měsíc před premiérou svého dalšího projektu, „Velkolepý tremor“, Bianchi vzal půjčku, aby jej nanesl na jiném místě.
Volba krajně pravicového prezidenta Jaira Bolsonara v roce 2019 znamenala, že brazilské umělecké instituce „se velmi bojí,“ řekl Bianchi. „Bylo tam hodně cenzury a lidé považovali naši práci za příliš násilnou, příliš nahí.“
Soukromě Mendonça, který se přestěhoval do Bruselu, prosil Bianchi, aby přišel do Evropy. „Obdivoval jsem její tvrdohlavost, ale opravdu jsem ji chtěl odtamtud,“ řekl Mendonça. „V brazilském divadle pro ni nebyl žádný prostor. Stále žádný není.“
Pandemie Covid-19 pak narazila na Bianchi, aby provedla změnu. V roce 2020 se zapsala do dvouletého magisterského divadelního divadelního programu v Amsterdamu a vrhla se do výzkumu „Nevěsta a Popelka Goodnight“.
Navzdory svému předmětu nebyla první splátkou trilogie fyzickou „obětí“, kterou si někteří členové publika představovali, řekl Bianchi. Namísto skutečného léku na znásilnění vzala kombinaci trankvilizérů pod dohledem lékaře a přilepila se k „přísné“ rutině – bez alkoholu, přísného spánku – zůstat během představení zdravá.
Tato disciplína také poskytla ochranu před odchylkami náhlé slávy. „Není moc sociální,“ řekla Mendonça o Bianchi a smích. „Ráda je sama se svými knihami.“
Kontraintuálně Bianchi řekl, že „bratrství“ bylo na jejím těle vlastně těžší než „nevěsta a Popelka Goodnight“. Je na pódiu (a vzhůru) po většinu tříhodinové doby běhu pořadu. V prologu diskutuje o „symbolické smrti“, kterou pro ni znásilnění představuje, a o tom, co považuje za nemožnost katarze.
Kus také zkoumá povahu samčí solidarity. Zde „Bratrstvo“ znamená sociální systém, který podporuje násilí na ženách. Pro Bianchiho, zkoumání, které zahrnovalo zpochybňování vlastních mocenských struktur divadla. „Divadelní historie je plná velkých režisérů, velkých“ géniů „a to ovlivňuje nás všechny,“ řekla. V první části pořadu provádí prodloužený fiktivní rozhovor s mužským režisérem, ve kterém jsou prozkoumány otázky pohlaví a privilegií jemným způsobem.
Poté Bianchi znovu sestaví svou komunitu – tentokrát tým mužských umělců v sekvencích, které mají tanec i text. Rodrigo Andreolli, brazilský herec, který Bianchiho zná více než deset let, uvedl, že práce s ní „posunula“ svůj pohled na maskulinitu: „Pro nás všechny v tomto projektu nejde jen o koncert nebo práci. Všichni jsme zodpovědní za to, že se starají o otázky, které jsou kladeny.“
A jak se premiéra přiblížila, Bianchi řekla, že se cítila „větší tlak“, vzhledem k pozornosti, která přišla s „nevěstou a Popelka Goodnight“. Její úzce spletená společnost se však cítila jako kotva. „Především stavíme společný jazyk spolu s touto trilogií,“ řekla. „To je vše, na co se musím zaměřit.“
