Venku na pláních, kolem táboráku, násilný drifter zpívá krásnou píseň. „Obloha je černá, ale naplněná diamanty / můžete je téměř držet ve svých rukou“ jde toužící lyrika, s prstonovým doprovodem a twangs z kytary na lapové oceli.
Ale poslouchejte trochu déle. „Tam tam Bůh káže,“ pokračuje muž hořce. „Směje se, když se dostanete.“ A pak tento amatérský Nietzsche, přemýšlel, proč by se měl starat o vesmír, který se o něj zjevně nestará, vyskočí se svou zbraní, aby šel okrást vlak.
To je nádherné zvrácené otevření „Dead Outlaw“ pocit dobrého muzikálu sezónyPokud se vám smrt a mrtvý podaří cítit dobře. Jak pořídil David Cromer, v dalším z jeho odvážně pokerových stages, přehlídka je Broadway, co je duchový vlak do zábavního parku, s výkřiky a smíchy, ale mnohem lepší hudba.
To, že by to mělo být vůbec na Broadwayi, je výkřik a smích. Vyvinul Audible a vystupoval minulý rok v divadle Minetta Lane Theatre v Greenwich v Greenwich v 390 sedadlech „Dead Outlaw“ byl kritický miláček a zasvěcenciDruh, který se zdá, že dělá nejlépe. Bez ohledu na to, jak kosmické jsou jeho obavy, bylo to úmyslně malé – osm umělců, pět hudebníků, jeden set – a úmyslně výklenek. Jinými slovy to nebylo pro všechny trhy.
Přesto je to, překvapivě neporušené, v divadle Longacre v 1 048 sedadlech, kde se v neděli otevřelo na největším trhu ze všech.
Víš, co jiného je překvapivě neporušené? Ten zpěv bandita. Narodil se Elmer McCurdy v roce 1880 a strávil prvních 30 let na Zemi naživu, dalších 65 ne. Embalmer odvedl dobrou práci.
Příběh legrace Gross je do značné míry pravdivý a cítí se ještě pravdivější, jak se Itamar Moses připravil na kosti v praskové, svižné, svižné knize muzikálu. Po tomto prology táboráku a a Barnburner z uvítacího čísla To zavádí téma – „Mrtvá / váš táta je mrtvý / váš bratr mrtvý / a také vy“ – vyprávění se zkrátí na Elmerovo dětství v Maine, normální na povrchu, wackadoodle pod. Řekněme, že už má problémy s mumiemi.
Elmer (Andrew Durand, úžasný), je přitahovaný k násilí i při hře, je rozzlobená duše, nebo spíše, jak říká pozdější píseň, „jen díra, kde by měla být duše.“ Jak roste, snaží se vyplnit tu díru alkoholem, na který lze vždy spočítat, že najde boje, které hledá. Po jednom z těchto bojů uprchne do Kansas Boomtown, kde doufá, že by mohl žít normální život, s prací a dívkou. Zálohoval vypravěč, který hrál s Wolfish Charmem od Jeba Browna, zpívá: „Nevím, čím chci být / tak dlouho, dokud to nejsem já.“ Ale ne, nemůže to ani být.
Písně, David Yazbek a Erik Della Penna, stanovily drsné nápady na hlučnou hudbu, která nějakým způsobem dělá i nihilismus chytlavý. Výsledek pikantního, jak si hrál s Glee u kytary vpřed, vám připomene méně z Yazbekových nedávných Broadwayských skóre-„Návštěva kapely“, „Tootsie“, „Ženy na pokraji nervózního zhroucení“ a „Dirty Rotten Scoundrels“-než z jeho debutu z roku 2000, „Full Mony“, s jeho škrabkou, Scrappy Grung. Nebo možná je to jeho album „Evil Monkey Man“ s Della Penna na kytarách, které se cítí jako „mrtvý Outlaw“, v žánru, který byste mohli nazvat veselou melancholií.
Ale poté, co je McCurdy zabit při přestřelce v roce 1911, polarity převrátí melancholickou náladu. Pokrok jeho balzamované mrtvoly přes tisíce kilometrů za sedm desetiletí s desítkami zneužívání je ve scénách zaznamenán stejně ostrý a živý jako stanice kříže, i když zábavnější. V písni „Něco za nic“ svítí na Undertakerovi, který provedl pitvu (Eddie Cooper), že dokáže zpeněžit opuštěnou mrtvolu. (Dva bity peep.) V roce 1928 je Elmer nepravděpodobným maskotem (a atrakcí Sideshow) pro závod na běžecké zemi. O několik let později, uloženého v domě režiséra B-filmu-maminka dělá skvělým navíc při vykořisťování-stává se důvěrníkem režisérovy dospívající dcery.
„Jsem Millicent,“ řekla po setkání s ním. „Ale všichni mi říkají Millie.“ Což v suchém výkonu Julie Knitel je nějak veselé.
Než se Elmer v roce 1976 ukončí, na pitvu Thomase Noguchiho, takzvaného koronera v Los Angeles, je to strašně scvrknuté věci, s denní červenou kůží a listnatými prsty. (Mumie je dílem Gloria Sun, ale po většinu druhé poloviny pořadu hraje Durand svou vlastní mrtvolu.
„Dead Outlaw“ je o té podivné reakci. Pro obsah show, který se nabízí jako báječně zkroucenou přízi, je to ve skutečnosti jeho velký předmět: jak jsou lidé nadšení, jako by rozpoznali dlouho ztracený vztah, jejich občasným a obvykle nezhazeným sousedstvím k smrti. Cromer však ujistí, že to však uznáváme, ve své záhadné stimulaci (včetně 42sekundové věčnosti ticha) a v práci, kterou čerpá z designérů. Toto úsilí je celá část: hudebníci se nacpali na jejich rotující rakev bandstandu (sady Arnulfo Maldonado), zvuk (od Kai Harada) plné truchlících vlaků a nevyzpytatelných srdečních rytmů, oblečení (Sarah Laux), jako by pro etticitu, osvětlení), osvětlení, osvětlení.
Tak proč je s tou temnotou „mrtvý Outlaw“ tak zábavný? Proč se dlouhý betonový skluz pomalu sklouzne na jeviště bez jakéhokoli komentáře, který způsobuje obrovský smích? Proč v jiném okamžiku, proč bezpečný, který střílí v opačném směru, dělá to samé?
Částečně je to extrémní disciplína představení. Dokonce i hraní až 13 postav každý, členové souboru (včetně Dashiell Eaves, Ken Marks a Trent Saunders jako smutné pytle, Hucksters a Douglas MacArthur) se nikdy uchýlili k zkratkám nebo mrknutí.
A částečně je to úcta, kterou autoři ukazují publiku tím, že nás nechají sestavit vtipy pro sebe, pomocí komponent, které poskytují: kontrast, překvapení, vzor a narušení. Ačkoli to je již na Broadwayi již překonaně vzácné, i vzácnější je způsob, jakým nás přehlídka nutí, prostřednictvím čisté zábavy a bez patosu, přemýšlet o věcech, které nám naše inteligence rušena pomáhá vyhnout se. Proč jsme naživu? Co bychom s tím měli dělat? A máme své papíry v pořádku?
„Dead Outlaw“ ano. Měl by mít peklo posmrtného života.
Mrtvý psanec
V divadle Longacre na Manhattanu; DeadOutLawMusical.com. Doba běhu: 1 hodina 40 minut.
