Tance Trisha Brown sklouzly kolem oka. Tanečníci – molekuly v atomu tance – jsou v neustálém pohybu, houpající se končetiny, boky rybaření, těla zachycená v průtoku pohybu, nevyhnutelně pohánějí prostor.
Bylo dobré připomenout si naprostou výraznost tohoto stylu v programu Trisha Brown Dance Company v divadle Joyce Theatrekterý pokračuje do neděle.
Program nabízí dva pozoruhodné kusy Browna, který zemřel v roce 2017. „Opal Loop/Cloud Instalace #72503“ (1980) a „Syn Gone Fishin“ (1981) pocházejí z období, které Brown nazýval „nestabilní molekulární struktury“, ve kterém složité kompoziční systémy podporují kapalinu, hedvábný pohyb.
Brownova společnost, která nyní v čele s Carolyn Lucas začala, začala také zadávat novou práci, stejně jako jiné skupiny pro dědictví (Martha Graham, Paul Taylor, Tanztheater Wuppertal mezi nimi). Tato sezóna „Time Again“, práce australského choreografa Lee Serle, má premiéru. Serle je v mnoha ohledech zjevnou volbou: byl Brownovým mentorem v iniciativě Rolex Mentor and Protégé v letech 2010–11 a po něm hrál se společností několik let.
Možná byl příliš zřejmý volbou. „Časem znovu“ má choreografie připisovala Serle ve spolupráci s tanečníky a hodně z nequitur, končetiny, vypadá to hodně jako Brown’s. Tanec je vizuálně nápadný, otevírá se zvuky ptáků a tabulkou čtyř tanečníků, které sedí na jejich vlastních malých trávnících zelených obdélníků, které jsou brzy zvednuty z podlahy a odhalily se, že se jedná o tkané panely, které různě tvoří dveře, chaty a stěny. (Geniální sada designu a kostýmy jsou od Mateo Lopez, dalšího mentee Rolex, s atmosférickým osvětlením Jennifer Tipton.)
Tanečníci parta a oddělené, tvoří propojené skupiny a fragment do jednotlivých sekvencí jako přerušované rytmy a elektronické promytí zvuku je obklopují. (Skóre je od Alisdair MacIndoe.) Vysoký Burr Johnson je často samotářem v této skupině, ukázal a upravoval, a pak se najednou vířil do pohybu ve větším měřítku.
V „Time Again“, které Serle popisuje v programové poznámce jako zkoumání „cyklů času, opakování životních událostí“, existují okamžiky koalescence a vzorování. Ale kus se cítí strukturálně vágní. Fyzicky to může vypadat hodně jako Brownova choreografie, ale přesný záměr, který podporuje velkou část její práce, se zdá být chybějící.
Tento záměr je pociťován z úvodních okamžiků „Opal Loop“, ve kterých čtyři tanečníci vystupují na pozadí třpytivé mlhy, neustále se měnící cloudovou sochu vytvořenou Fujiko Nakaya prostřednictvím strojů, které střílí do vzduchu kapičky vody. (Hudba je připisována jako „Zvuk vody procházející vysokotlakými tryskami“)
Zdá se, že tanečníci se nejprve pohybují zcela individuálními způsoby. Brzy se však jejich rychlé a volné pohyby, ve kterých kývavé paže často bičovaly celé tělo nepředvídatelnými směry, začnou zarovnat. Malé vlnky, chmele a závěsy kolena jsou ozvěny a synchronizovány, jen aby se rozpadly, stejně jako si jich všimnete.
Stejně jako vlající, mutační mrak za nimi, tanečníci stále vytvářejí skupinu a jednotlivé tvary, dříve se nevztahovaly, než se rozpustily. Konec přichází nečekaně, ale nějak dokonale zmizel, ale na oku potiskoval.
„Syn of Gone Fishin“ byl Brownovo první prosceniovou dílo vytvořenou pro hudbu, skóre zvukového scény pro počítačový orgán Robert Ashley. (Byla Už vás nebaví slyšet kašel publikum.) Původní sada designu vzestupných a sestupných modrých a zelených panelů je od Donalda Judda; Protože se nehodí na jeviště Joyce, osvětlení v těchto stejných barvách saturuje pozadí.
Tento kus je zázrakem vzájemně propojené fyzické složitosti, motorového složitým systémem obráceného a inverzního pohybu, který hnědý kdysi popisoval jako průřez kmene stromu. Je nemožné pochopit jediné prohlížení, ale kdo to potřebuje?
Šest tanečníků v Bright Blues and Greens (sedmý, původně hnědý, se objeví na začátku a na konci) zvlnění a vrčení vesmírem, protínající se a občas se vyrovnává, ricocheting a tkaní. Všichni jsou úžasní umělci, ale více homogenní, méně idiosynkratičtí hybatelé než dřívější éra hnědých tanečníků.
Vytvářejí pole tance, torrent malých okamžiků brilantnosti, když se kolenní zvedá, trup se zvlněné, hlava prudce švihne. Vidíte Brownovo mistrovství struktury jako duos a sóla přeměnou na kvartety nebo náhlé skupinové unisono; Několikrát se vrhnou do kruhu a krátce se točí, než se rozptýlí do jednotlivého pohybu. Když se na konci vrátí sedmý tanečník, provede svou úvodní sekvenci opačně. Tanec se dokončil.
Trisha Brown Dance Company
Přes neděli v divadle Joyce Theatre na Manhattanu; Joyce.org.
