Předmětem obrazu je ohromující – královská černá žena v tygří tisku, její afro korunuje hlavu jako pampeliška. Vylíbí se v halo teplých žlutých a pomerančů, které jí dávají vzhled chůze nebo divokého plamene. Podle umělce, který ji namaloval v „Wine in the Wilderness“, je vizí „Perfect Black Woning“, která byla otevřena v pondělí. Tato show, stejně jako obraz, je krásná. Je také nezbytná pro složitost pod jeho povrchem.
Tvůrcem této perfektní černé ženy je Bill (Grantham Coleman), který pracuje ve svém bytě s jedním pokojem, zatímco mimo ulice Harlem je vzhůru nepokoje. Je léto 1964 a Bill utrácí malbu nepokojů, když dostane nevítanou návštěvu Oldtimera (okouzlujícího Miltona Craiga Nealyho), který s nějakou kořistí upadl. Bill pracuje na triptychu s názvem „Víno v divočině“ pro nadcházející výstavu. První dvě části – obraz andělské mladé černé dívky a druhá „matka Afrika“, jeho dokonalá černá žena – jsou hotové. Poslední kus, vysvětluje Oldtimerovi, bude obraz „zmatené kuřátko“, černé ženy, která je „nevědomá, nepřekonatelná, hrubá, hrubá, vulgární“. Prostě ještě nenašel svůj předmět.
Pohodlně se Billova vdaná sousedská kamarádka, Sonny-Man (Brooks Brantly) a Cynthia (Lakisha May), na své cestě po několika nápojích s mid-nepořád s perfektním modelem dokončí svou práci. To by byl Rambunctious Tommy (Olivia Washington) a Bill s potěšením zjistí, že je přesně taková „zmatená kočka“, kterou musí malovat.
„Víno v divočině“, napsané v roce 1969 Alice Childress, jedna z velkých, ale podceňovaných černých dramatiků, je nastavena v průběhu několika hodin, od večerních nepokojů do rána. Je to štíhlé podobenství (produkce vede flotilu 85 minut) o tom, jaký pokrok skutečně vypadá – a kde mohou semena změny začít – v revoluci.
Máme štěstí, že jsme uprostřed znovuobjevení práce Childress, včetně nedávné Broadwayské produkce „Trouble In -Mind“ a Off Broadway Production of „Wedding Band“. „Víno v divočině,“ jako Branden Jacobs-Jenkins je stejně přesvědčivý “Účel„Zobrazuje něco, co nevidíme dostatečně často na pódiu: průřezy pohlaví, třídy a sexuality v černé zkušenosti. Odhaluje protichůdné hodnoty a složitá očekávání, která musí přijít s jakýmkoli dobře nakresleným portrétem komunity lidí.
Sonny-Man, ve svém africkém Dashiki Top a Cynthia, módní a na sobě dobře vyzařovaný přirozený řez (kostýmy jsou od Dede Ayite a vlasy Nikiya Mathis) jsou progresivním černým párem, i když to jejich zaujatosti podkopávají. Oldtimer, věří, že je minulým vykoupením a příliš starý na revoluci, se uchýlí k chlastu a klauni. A jedna z Billových oblíbených zábav se zdá být kritizována revolucí z bezpečnosti jeho bytu. (Stanovací design Arnulfo Maldonada nasměruje ošuntělý umělec se známkami talentovaného intelektuála-poseté knihami a plátny, jasné malby Jacob Lawrence visící na zdech za publikem.
„Fella, jako bys měl být někdy zdobený svými lidmi,“ povzbuzuje ho Oldtimer a Bill se zavázal v průběhu hry a zacházel s Tommym zejména k nespočetnému remonstrancím nastaveným na melodii „to je problém s našimi ženami …“
Coleman vede silné obsazení jako Bill, černoch slepý vůči svému vlastnímu misogynu a klasicismu. Není to však žádný darebák; Bill s jistotou kázal černý dokonalost a změny, aniž by viděl, jak jeho předsudky a internalizovaný rasismus zkroutily jeho vizi černé budoucnosti.
Tato budoucnost rozhodně nemá prostor pro ženy jako Tommy, které se objevují v neshodným oblečení (její místo a většina jejích věcí byly zničeny nepokoje) a dlouhá blond paruka. Je hlasitá a nefiltrovaná, co Cynthia soudnává „tvrdě“, druh černé ženy, která je příliš dopředu a nezávislá na to, aby byla považována za tradičně ženskou.
Washingtonův Tommy je přiměřeně nadměrný v osobnosti a kouzlech od jejího příjezdu; Její gesta jsou velká a nápadná, její vtipy a flirtování tupé a otřesně robustní. Pod Lachanzeho naměřeným směrem je Tommy postava, která možná také přitahuje bezvědomí publika, černá žena, kterou slyšíme popsanou jako vrak, než se s ní vůbec setkáme, jejíž okolnosti jsou přijatelné pouze tehdy, když jsou přeloženy skrze milost Billova umění.
Výkon Washingtonu postupně odhaluje Tommyho ve své hloubce a na konci hry je nádherně plamena spravedlivým hněvem. Navzdory Billově prosbě, aby používal politicky korektnější „afroameričané“, Tommy vzdorovitě vystřelí, že místo toho je nepotistovatelná rasová slur a Washingtonovo ovládání vyčerpávající je tak divoké, že je téměř krásné. To se může zdát nemyslitelné pro některé čtenáře nebo členy publika, že černá postava může používat takový historicky nenávistný jazyk jako bod hrdosti. Ale jako černošská žena, která sleduje další černou ženu, vyzývají ty, kteří by ji odmítli, řeknu, že její jazyk se cítil pravdivý, dokonce osvobozující. Na pódiu to určitě cítilo nové.
„Černá je krásná,“ prohlašuje Bill v jednom bodě. „Tak jak to je, že se necítím krásně, když se mnou mluvíš,“ zaskočí Tommy. Když mluvíme o revoluci, ne vždy mluvíme o kráse. Childressova hra dokazuje, že způsoby, jak se vidíme, jako černoši a ženy a to, co si ceníme v sobě, odrážejí, kde jsme na cestě k pokroku.
Víno na poušti
Do 13. dubna v Classic Stage Company na Manhattanu; ClassicStage.org. Doba běhu: 1 hodina 25 minut.
