Radiohead se setká s Bardem: Mash-up pro věky-a Kryptonite pro puristy, možná si myslíte. Ale nový, tanec-infused převzetí „Hamlet“, nastavený na LP kapely z roku 2003 „Zdraví zloděj“, který byl otevřen v Manchesteru v Anglii, ve středu není pouhým trikem.
V albu je spousta esteticky i tematicky, která rezonuje s příběhem Shakespeara o uzurpaci, pomstě a pochybnosti: titul narážka na politickou neslavnostMusic je ponurý zabarvení, úzkostlivě introspektivní texty. Okamžitě, úvodní řádek alba – „Jste takový snílek /, abyste světu věnovali právům?“ – Má ozvěny Hamletovy slavné řeči: „Čas je mimo kýň, okleté navzdory / že jsem se kdy narodil, abych to napravil!“
„Hamlet pochází zloděje“-spolupráce Christine Jonesová a Steve Hoggett pro společnost Royal Shakespeare Company a společně vytvořené frontmanem Radiohead Thom Yorke-běží v Aviva Studios do 18. května, než se v červnu přestěhoval do domu společnosti ve Stratford-upon-Avon. Jones je nejlépe známý jako scénář a Hoggett jako choreograf. (Společně pracovali na „Harry Potter a prokleté dítě“, pro které Jones vyhrál Tony v roce 2018.) V této interpretaci je příběh drasticky zkrácený – takto se pohodlně dostává do dvou hodin – a je zde silný důraz na hudbu a vizuály.
Akce na pódiu je propojena jemně přepracovanými úryvky a dekonstruovala riffy z písní Radiohead. Skupina hudebníků, pod dohledem Toma Bradyho, hraje za sklem na zadní straně jeviště, zatímco dva zpěváci vypálili vokály z balkonu. Herci si pravidelně sklouznou do tanečních pohybů podobných tranzu, kombinují podivné, synchronizované gestikulace se sortimentem omílání, víření a válcování. Tančí strašidelný valčík na funky basovou řadu „Go Sleep“ a sbor písně – „něco velkého se stane / nad mým mrtvým tělem“ – předčasně označuje krveprolití, které má přijít.
Hudba a pohyb se spojí a evokují vhodně děsivý smysl pro hrozbu, i když je škoda, že inteligentně vykreslená monochromatická estetika se stala tak běžnou-z velké části díky jeho nasazení v po sobě jdoucích vysoce postavených produkcích Jamie Lloyd-že je to sotva registry. Herci s černými oděvy, trochu zakrytí kouřem; Temná scéna osvětlená ostrými reflektory nebo neonovými obdélníky: je to glooming-by-numbers, téměř příliš svěží na to, aby byl strašidelný. (Stanovací design je ve spolupráci se Sadrou Teherani od kolektivního zesilovače.)
Samuel Blenkin hraje titulní roli s roztomilou směsicí pouzdra, školáka, vzpomínající a sebevědomý ennui. A Paul Hilton přináší strýci Hamleta Claudius, jehož vražda Hamletova otce a rychlé manželství s matkou Gertrude založila příběh. V tomto vykreslování je Claudius nervózní vrak viny, nafoukne cigaretu, když se modlí, a ještě více škubání než sám černý princ. V jednom okamžiku se oba muži zabývají špinavým tancem, jejich těla se zamotají a jejich hlavy, aby symbolizovali jejich konflikt.
Ale ostatní postavy v tomto nevyhnutelně poněkud spěchaly. Nikdy nemáme šanci se usadit ve své společnosti, takže jejich trápení zazvoní Hollow: Gertrude Claudia Harrisonová je zběsilá, ale více způsobem někoho, kdo napadl parkovací lístek, než nedávno pozůstalý vdova, která se oženila s jeho švagrem; Patos Ami Tredrea’s Olivia se cítí nezasloužený, a proto je přemožen.
A tanec, i když zatkne samo o sobě, má z dramatu politováníhodný účinek sání energie. Dialog se občas cítí tak neslušně s mise-en-scène, že je to, jako by Hamlet narazil na pohřební tai chi soubor.
Tato inscenace se snaží převzít „Hamlet“ způsobem, který přesahuje jazyk, a destiluje ji do podstaty. Vzhledem k tomu, že jazyk je nedílnou součástí Shakespearova trvalého přitažlivosti, je to obdivuhodně ambiciózní a trochu pošetilé.
„Hamlet Hail to the Thief“ je přesvědčivá podívaná a může se pochlubit možná nejuznávanější poctou kapelou, jakou jsem kdy viděl. Singers, Ed Begley a Megan Hill, napodobují písně Radiohead s éterickou krásou více než hodnou samotného Yorke. (Dvě čísla zpívaná Blenkinem a Tredrea jsou také působivá.) Ale cítí se, jako by se do hudby Radiohead přidal trochu Shakespeare, spíše než naopak. Produkce může zaujmout místo v pantheonu chybných, ale hodnotných podniků, jako jsou ta nafoukaná koncepční alba sedmdesátých let, která byla předchůdci, aby „krupoběž zloděje“.
