Jen o chvíli dříve byl poblázněný nový manžel a jeho „jemná láska“. Nyní, v Act III, scéna 3 „Othello“, slibuje, že ji zabije.
Co se stalo? Proč se Othello, velký černý generál, Spasitel Benátek ve válce s Ottomany, rozhodl zavraždit Desdemonu, perlu bílé aristokracie, kterou vyhrál s velkým rizikem?
Scéna, ve které se tato podivná změna vyskytuje, je jednou z nejvíce přitažlivých, nepochopitelných epizod v Shakespeare, a to tak zůstává v Hvězdné Broadwayské oživení „Othello“ To se otevřelo v neděli v divadle Ethel Barrymore.
Můžeme být za to vděční – a přesto, ve velícím výkonu Denzela Washingtona, je to, co zvlášť uchopí, možná příliš zmatené. Stejně jako ve svých mnoha filmech vede s akcí a dává nám generála, jehož psychologie je pro nás stejně nejasná jako pro něj. Mluví velmi rychle, s mírným středoatlantickým přízvukem a ztuhlým jeho vojenským ložiskem Ramrod, zradí jen málo důkazů o zármutkách a zraněních, která se posunula Desdemona, když ji ohromil. Zdá se, že rychlost a rozhodování („být jednou na pochybnosti“) záleží více než na emocích.
Obvykle je ten nejasný Othelloův prapor, Iago. Přestože Shakespeare poskytuje mnoho možných důvodů, že by chtěl své velitele otrávit lži o Desdemoně a probudit slavné zeleně oční monstrum žárlivosti, na konci jsme obvykle stále ve tmě, když je CUR odeslán k jeho trestu. „Nejsem to, čím jsem“ je jeho paradoxní, neredukovatelné krédo. Co je tedy?
Přesto ve fascinujícím obrácení nabízí tento „Othello“ Iago mnohem čitelnější než jeho pán. Jake Gyllenhaal’s Eely, s fyzickým kroucením, aby odpovídal jeho morálnímu, je trochu šílený vědec, Trochu Travis Bickle. Jeho modré oči propíchly atmosférickou záchranu, když sleduje všechny možné trasy ke svému cíli, jako krysa v bludišti, v procesu, který nám umožňuje vidět, jak si myslí zkroucený muž. Je kalkulačkou stížnosti; Havoc je pečlivě tabulkový výsledek. Sčítá.
Přepnuté polarity jsou zatčeny, aby pozorovaly v hezké a hlavní produkci moderního dresu Kennyho Leona. Othello vstupuje do této osudové scény plně zdravé a dokonce i bezstarostné. Snadno se žertuje s Desdemonou (Molly Osborne) a souhlasí s tím, že znovu zváží svůj tvrdý trest Cassia (Andrew Burnap), poručíka, jehož netypické chvění vyústilo k násilí před několika noci. „Nic ti nepopírám,“ říká své manželce uxoritivně.
Potom Iago vstoupí. Tvrdil lež, kterou Cassio spal s Desdemonou, a nějakým způsobem ještě horší, že byl viděn, že „otře vousy“ kapesníkem, který jí dal Othello, praporčík pracuje na jeho zlé alchymii a v okamžiku převrátil pána pána. Od té doby je Othello jen monstrózní a Washington dělá vynikající monstrum. Ale už dříve a nyní nenabízí gradace charakteru, které by pomohly připojit se předtím s After.
Abych byl spravedlivý, Shakespeare také není. Možnost sympatické rasové interpretace Othellova vzteku je většinou zrušena zjevnou rasistickou radostí psaní. Když Iago v Act I varuje Desdemonin otec (Daniel Pearce, vynikající) důsledků jejího manželství s „Barbary Horse“, to, co dodává, je mimo ohavné: „Budete mít své synovce“ – což znamená jeho vnoučata – „sousedí se k vám“. “ Přesto Othello nikdy nebere návnadu nebo neuznává předsudky kromě zářivě.
Tato produkce také neznamená, že Hay of the hry je potenciální homoerotiky. Fantasia Iago se točí, aby přesvědčila Othella z Cassiovy zrady – že ve spánku, sténání pro Desdemonu, „mě tvrdě políbil“ a „položil si nohu o mé stehně“ – nemůže si pomoci, ale přiměl moderní publikum. Hraje chtíč nějakou roli v závislosti na praporčíku na hezký poručík, kdo je také v Burnapově výkonu, takže chlapecky sympatický?
Podobně sexuálně zataženo je spojení Iago s Roderigo, obvykle komiksovou patsy, ale mnohem složitější ve výkonu Anthony Michaela Lopeze. Když ho Iago naléhá na to, aby vyrazil Othella, je těžké neslyšet jeho uvažování – „ty se po potěšení, mě potěšením“ – naopak.
V každém případě je vlastnost lásky, která se u některých mužů stává paranoiem, téma, které potřebuje prozkoumat v „Othello“ nebo se jeho motor neobrátí. Koneckonců, jedním vláknem Iagoho vzteku je jeho víra, bez důkazu, že on byl i on samotný Othello.
Velký věkový rozdíl mezi Washingtonem, který má 70 let, a Osbornem, který je 27 let, by mohl takový průzkum posílit, ale subjekt je ignorován. (Iago je také stárnutím, až „šestkrát sedm“ z „čtyřikrát sedm“ let.) Osborne’s Desdemona, i když okouzlující řeč a důvěryhodná v náklonnosti, je také kosmopolitní a obchodní, stěží Maiden Shakespeare popisuje jako „ducha tak a tichu, že se její pohyb / blbán na sebe.“
Tato vyhýbání se a jiní samy o sobě mají jen malou škodu, ale hromadí se v zmatku. Možná Leonovo rozhodnutí o zahájení akce „v blízké budoucnosti“ (jak nám projekce říká na začátku) je součástí tohoto problému, protože nemůžeme rozeznat, jak má přechod od předpokládatelného patnáctidesátých let textu, kdy byla vedena skutečná válka mezi Benátek a Ottomané, ovlivnit naše porozumění.
Geografické prostředí je také vágní. Sbírka sloupců podobných desek od Dereka McLane, osvětlená v nemocných, Sullen Colors od Natasha Katz, by mohla být kdekoli. Ačkoli některé uniformy označené „Polizia“ naznačují, že Benátky jsou příznaky nás a Dede Ayiteovy mimořádně dobře řezané civilní obleky a soubory Armani pro Desdemona možná směřují více na Milán. Intersticiální hudba zahrnuje americký hip-hop a Andrea Bocelli v režimu Schmaltzy Europop.
Stručně řečeno, když jsem cítil, že produkční tupá síla stále více a více jsem uchopil její auru a cíl se stále méně.
„Othello,“ jedinečný mezi Shakespearovými tragédiemi je štíhlý. (Je to ještě štíhlejší v této inscenaci, díky nějakému uvážlivému řezání.) Má méně hlavních postav než většina ostatních a méně boků. (Mezi škrty: otravný klaun.) Jeho poezie je mimořádná. A ačkoli čtyři principy umírají, nakonec Iagoovou rukou nebo vlivem, neklesne bez rozdílu k krevní lázni. Úmrtí jsou pro její témata specifická a nezbytná.
Leonův „Othello“ to všechno dostává, s výjimkou témat. Předpokládám, že dostatečně dobrý obchod – nebo by byl, kromě toho Vstupenky centrálního orchestru se prodávají za 921 $.
Mohli byste utratit mnohem méně – nebo mnohem více -, abyste se naučili smutnou pravdu „othello“ dramatizovat: ti, kteří se rozhodnou předpokládat to nejlepší z lidí, jsou nejzranitelnější vůči nejhoršímu. Nevinnost je nevědomost, jistota přání smrti. Ve světě (a na jevišti), který nemiluje moudře, ale příliš dobře, Iago vždy vyhraje.
Othello
Do 8. června v divadle Ethel Barrymore na Manhattanu; othellobway.com. Doba běhu: 2 hodiny 40 minut.
