Když Wes Anderson právě začínal a chtěl se znovu rozsvítit pro svůj debut z roku 1996 „Raketa láhve„Režisér nováčků dostal šok. Columbia Pictures poslala všechny filmové rekvizity do obchodu, který je poté prodal téměř za nic.
Takže když natočil svůj další film, “Rushmore“(1998), Anderson se rozhodl, že to samé se už nikdy nestane. Když skončil natáčení, vložil všechno do SUV, a pak odvedl hromádku, aby se o něj postaral sám.
Toto rozhodnutí nakonec pomohlo nejen Andersonovi. Během posledních dvou a půl roku kurátoři v Cinémathèque Française v Paříži a v muzeu designu v Londýně pokračovali v Andersonově skladovacím zařízení v anglickém Kentu-které obsahuje tisíce položek z jeho filmů-aby sestavily muzeum retrospektivu práce režiséra.
Položky, jako jsou tyto, jsou klíčem ke stylu podpisu Andersona – těžké na retro módní, symetrii a pastelové barvy – jak popularizované Účty Instagramu a Tiktoka dokumentováno v knihách a časopisech. Ale Johanna Agerman Ross, kurátorka v Design Museum, však uvedla, že je „nedorozuměním“ myslet na Andersona jako na režiséra definovaného několika stylistickými tropy.
Měl také „extrémní zájem o tvůrčí proces“, řekl Agerman Ross a věřil, že protože i ty nejmenší předměty pomáhají vytvářet světový na obrazovce, museli být „plně formované umělecké a design“.
Některé z nejznámějších Andersonových rekvizit trvalo týdny nebo měsíce, než se otěhovala a vyráběla, včetně faux-renaissance malby „Boy with Apple“, který se objevuje v „Grand Budapešťově hotelu“; prodejní automat, který mísí a vydává martini z „Asteroid City“; A maloval zavazadla Louis Vuitton, která se objevuje v„The Darjeeling Limited“
Agerman Ross řekl, že při vývoji výstavy mluvila s řemeslníky, kteří jí řekli, že mají s Andersonem zdlouhavé e -mailové korespondence, aby diskutovali o všech detailech rekvizit, které dělali, až na vylepšení písem a barev pro obaly časopisů, které se objevují na milisekundy v “.Francouzská expedice“
Matthieu Orléan, kurátorka Cinémathèque Française, řekl, že Andersonova pozornost k detailu formovala jeho projekty z jejich začátků. Výstava zahrnuje vitrin plný notebooků s žlutým spirálem, ve kterých režisér zaznamenal své myšlenky. Obsahují poznámky pro skripty, v pečlivých kapitálových dopisech a minutové scénáře pro scény.
Výstava také zahrnuje obrazovku ukazující animatiku: černobílý animovaný storyboard, který Anderson používá k ukázání hercům a posádce, jak chce, aby se scény objevily na obrazovce. Orléan řekl, že Anderson je vytvořil pro všechny své filmy od „Fantastický pan Fox„V roce 2008 dodal, že režisér se poté zaznamenává, když si přečte skript, aby herci věděli, jak chce, aby byly řádky doručeny.
„Fantastický pan Fox“Andersonův první film o stop-motion animační film, byl zlomem v jeho téměř 30leté kariéře.
Na prohlídce pořadu začátkem tohoto týdne, Andy Gent, výrobce modelu Kdo pracoval na sedmi filmech Anderson, řekl, že režisér „úplně změnil vzhled“ filmů stop-motion filmy tím, že trval na tom, že loutky v tomto filmu mají skutečná zvířecí vlákna, i když se těžko ovládala a mohla se pohybovat mezi výstřely, což vytváří efekt obrazovky známé jako „vaří“, kde se zdá, že loutková srst se neustále pohybuje.
Gent a jeho kolegové loutkové výrobci by „otrokem přes nejmenší vous“, aby zajistili, že postavy vypadají přesně tak, jak chtěl Anderson, řekl, ačkoli dodal, že režisér dal svobodu svých řemeslníků, navzdory své pověsti pro perfekcionismus.
Například například „Isle of Dogs“ si vzpomněl, že Andersonova úvodní instrukce byla jednoduchá: „Vytvořte některé psy!“ Takže, Gent a jeho tým strávil měsíce výrobou stovek mongrelů, přičemž Anderson si vybral kousky, které se mu líbily od jednotlivých modelů, a požádali výrobce loutky, aby je spojili. „Byla to úžasná zábava,“ vzpomněl si Gent.
Při zahájení výstavy v Paříži v pondělí upoutala jedna položka více pozornosti než kterákoli jiná: model hotelu Grand Budapest. Předtím, než přednesl krátký projev, Anderson, který odmítl být dotazován pro tento článek, byl před jeho růžovými stěnami představován pro fotografie, včetně francouzské popové hvězdy v cutesy oblečení, jako postava ve filmu Anderson.
Simon Weisse, který dohlížel na výrobu rekvizity, uvedl, že šest řemeslníků strávilo tři měsíce stavbou modelu, který zahrnuje skleněná okna a čiré závěsy. Volba barev však byla Andersonova, řekl.
Weisse řekl, že když vzorky barev poprvé dorazily do studia, nemohl tomu uvěřit. „Řekl jsem:“ Pink? Světle růžová a tmavě růžová? Ne! „Vzpomněl si. „Požádal jsem umělecké oddělení, aby zkontrolovalo, že to nebyla chyba, ale řekli:“ Je to pravda. Wes si vybral tyto barvy. „“
Teprve když Weisse dokončil práci, řekl, že ocenil Andersonovo rozhodnutí. Barvy byly nepředvídatelné, ale opakovaly skutečné středoevropské budovy a dokonale se vešly do excentricity filmu.
Anderson by mohl potit nejmenší detaily, řekl Weisse, ale „nakonec má vždy pravdu.“
