„Ve světě boje, deště, bláta, šedé oceli,“ napsal francouzský autor a diplomat Paul Morand o Côte d’Azur V článku z roku 1929 pro tento časopis: „Je to jediný region, který se snaží chránit, v změkčujícím vzduchu, tajemství toho, že nic nedělá, a sladkost života vznešeně, to znamená, nečinně a pomalu.“
Před rokem, spisovatel, který měl vilu ve Villefranche-sur-mer dabované L’Orangerie, získal nového souseda Riviera v Gabrielle Chanel. The 45-year-old couturier, who would, ironically, later describe her clientele to Morand as “busy women,” had purchased herself a slice of this Gallic paradise, a 1911 bungalow in the craggy hills of Roquebrune-Cap-Martin—the top of the regional portmanteau being, Morand wrote, “an old fortified village where red and yellow houses, like pimento trees, are rooted in the rocks, among lemon and orange stromy, “a dno se naplnilo„ stříbrnými olivovníky, s posledními domovy milionářů. “
Chanelovým příchodem byla Riviera dobře zavedeným ohniskem Creative Idyll, místo, kde Pablo Picasso vykreslil inkoustovou dědičku Sara Murphy a F. Scott Fitzgerald loveno (neúspěšně) pro Edith Wharton Velký Gatsby– ačkoli to byla spíše královská hodnost než umění, které upevnilo status regionu jako The místo. Extravagantní hotel Excelsior Hotel Regina, který se objevil nad pěkným, byl postaven v posledním po dechu 19. století se 400 ložnicemi a 233 koupelnami, takže královna Victoria, která tam byla dovolená déle než tucet let, by mohla pojmout velkého doprovodu Indie. V botu se v okolních městech a komunách jako fialky a prvotních, které každé jaro rozběhly jejich kopce, v okolních městech a obcech, které každou jaro tečkovaly jejich kopce – Floreentine Revivals, Maurish Villas, Tudor Cottages.
Chanel koupil růžový bungalov, nazvaný La Pausa („pauza“) svými prvními majiteli, spisovatelé Alice Muriel a Charles Norris Williamson, a okamžitě ho roztrhali. Namísto toho najala, pro jediný projekt budovy své kariéry architekt Robert Streitz vytvořil třípodlažní, 15 000 čtverečních stop panství s střízlivou off-bílou fasádou a mřížkovými okny a chodníky, které si připomínají její ikonické prošívané tašky. Ale u vchodu se rozlétala obrovský olivový strom – a jméno.
Pauza: Ideální středomořská vila Gabrielle Chanel zachycuje příběh domu a jeho okolí. Jeho publikace, kterou pod dohledem Yana Peel, prezidentka umění, kultury a dědictví Chanel, odpovídá dokončení pětileté obnovy domu, které je vedeno dlouholetým architektem Chanel Peter Marino. Vydáno společností Flammarion a vytištěno ve Veroně, je to kniha jako objet d’art, s látkovým krytem, jakým druhem kobaltového modrého našel sto yardů od středomořského pobřeží nebo stříkal na strop katedrály a koncové přesnosti se přizpůsobily Specisteru La Pausa. Tento odstín, jako bezmračný obloha v mid -slummer, najednou přirozený a elektrický a nad kterým marino agonizoval, je tak zvykem, že ho Pantone nerozpozná. Mezi těmito blues hnízdí více než 500 fotografiemi a shromážděnými efemera: deco plakáty inzerující rozkoly Riviera Soigné, náčrtky Chanel vytvořené přáteli a milenci, hlavní umělecká díla členů jejího sociálního souboru, účty jejího architekta od zahradního centra v Menton a krajinářské designér v pěkném, reprodukci domu v domácnosti. Peel mi říká, že strávila rok přemýšlením o barvách, které by nejlépe zachytily to, co nazývá „smysl pro jih Francie“, čerpající z omezené palety bílých a zelených a zaprášených fialových, vytažených z tónů domu a přirozené fauny a polí levandule v regionu.
Chanel nebyl nic, ne-li záhadný, ale dům-vysoce osobní projekt, který se hemžil životem pod jejím správcovstvím-se týká intimního pohledu na samostatný řemeslník, který revolucionizoval způsob, jakým ženy oblékají. Například její primární inspirace: Cistercian Abbey of Aubazine, v oblasti zalesněné Corrèze, kde žila jako dítě po smrti své matky a opuštění otce. „Mnohem později, místo toho, aby popisovala ty sterilní časy,“ píše Hélène Fulgence, Chanelova hlava dědictví, „přehodnotila pravdu do neustále se měnící legendy.“ Když přišel čas postavit si svůj vlastní domov, vložila si vzpomínky na opatství do Streitzových architektonických plánů a popisovala obrovské schodiště Aubazine, které se nosilo mnichy. Výsledný domov, jak Marino řekl, aby se odlupoval v rozhovoru, který představuje knihu: „Nemohl vypadat spíš jako konvent, pokud jste stáli na hlavě a plivali nikly!“
