Když člen rodiny Tate stojí před otevřenou lednicí – jak se děje docela dost v „Prokletí hladovějící třídy“ – je to s sklizeň hazardního hráče chyceného ve zdánlivě nekonečném ztrátě.
Lednička Tates je téměř vždy prázdná a existuje podobný pocit volného místa jako směr a představení v nevýrazné produkci nové skupiny této hry Sam Shepard z roku 1977.
„Prokletí hladovějící třídy“, která se otevřela v úterý večer v Pershing Square Signature Center, začíná Wesley Tate (hrál Cooper Hoffman, syn Philipa Seymoura Hoffmana) a jeho matka Ella (Calista Flockhart), a zamíchá se kolem trosky trosky a trosky trosky a oblast trosky se zamíchává kolem trosky trosky. vágně připomínající kuchyň. Přeplněné pulty, staré, neshodné židle, zatčené dveře skříně, rozbité sklo všude – dům vypadá, jako by byl zasažen hurikánem. (Scénický design je od Arnulfo Maldonado.)
Příčinou však nebyla přírodní katastrofa v tradičním smyslu; byl to jen Weston (Christian Slater), patriarcha rodiny Tate, která se znovu vrací domů, znovu smradlala chlastem „jako nějaké staré staré zvíře“ a zlomení dveří. Ačkoli Westonova bouřlivá opilost je zodpovědná za nejzávažnější poruchu, nepořádek je obvyklým stavem věcí v domácnosti Tate. Prázdná lednice je normou a Ella se hádá se svou dcerou Emmou (Stella Marcus) o tom, zda jsou součástí hladovějící třídy, nebo zda vůbec existuje.
Tates se stěží procházejí a každý z nich má své vlastní řešení, jak postupovat: Ella plánuje prodat dům vývojáři pozemků Skeevy a odletět rodinu do nového života v Evropě, nevěděl, že Weston plánuje Prodejte také dům, aby vyčistili své dluhy. Wesley věří, že by si měli dům udržet a opravit ho. A Emma plánuje ze všech jejich bezprostřední útěk.
Jako Shepardovo „pohřbené dítě“ A „True West“, „Prokletí hladovějící třídy“ je americká tragikomedie, stejné části seriózní portrétování a satira. Pohybuje se mezi realismem a stylizovaným druhem divadla, jehož logika je poháněna spíše lyricismem a abstrakcemi než tradičnějšími oblouky charakteru nebo progresí spiknutí. Což může představovat výzvu pro režiséra, který musí jezdit na Shepard Balance Board, který se stane mezi pochmurným a sardonickým, skutečným a metaforickým.
Směr Scott Elliott nedokáže vyhovovat veškeré zdánlivě nesourodé slovní zásobě Shepardovy práce do soudržného jazyka. V průběhu hry se postavy náhodně rozpadají do monologů, které se zdají být převzaty z přehledného stavu snů. Emma rapsodizuje o svém představovaném budoucím životě v Mexiku jako auto mechaniku; Wesley obnovuje zvuky a pocity večera Weston přišel opilý do domu. Dokonce i vývojář půdy má projev o mocnostech a ambicích firemní Ameriky.
Místo toho, aby tyto okamžiky začlenil do přímějších dění hry, Elliott je dále zvyšuje stanovením prominentního reflektoru (osvětlení Jeffa Croitera) na charakter, který tyto linie dodává ne zbytku obsazení, ale publiku. Tyto projevy se pak cítí didakticky způsobem Shepardovým skriptem nikdy, jejich poprava jejich čtvrté stěny, díky čemuž se hra cítí nesouvislá a sebevědomě stagy-což je také problém s představením.
Když se typicky pasivní Ella později v pořadu vybuchne na výbuch poháněné, Weston klidně kritizuje její sklon slov a říká: „Něco o tom nezazvoní. Něco hluboko v hlase. V srdci věcí. “ To by se mohlo snadno vztahovat i na herectví, které postrádá intimitu a naléhavost. Flockhartova Ella a Hoffmanova Wesleyho nejsou jen neprůhledná; Jsou trochu nudné. Slater dělá nejlepší práci se svým převzetím na Weston, jehož násilné výbuchy a divoké, výbuchné pohyby poskytují produkci nějakou jiskrou.
To není zahrnutí Lois, čtyřleté kalifornské červené ovce, která téměř ukradla show jako zvíře, které patří do rodiny Tate a je postižena něčím ošklivým. Opravdu, někteří z Loisův blikání dokonale padli tempo s dialogem naproti Slaterovi a Flockhartovi. (Lois je profesionál, který byl také hlavním umělcem v sekci živé narození „vánoční vánoční velkolepý“)) Jsem Facetious, ale jen trochu – některé z nejzábavnějších okamžiků v noci, kdy jsem viděl Přehlídka byla neúmyslná, když zelenina letěla do otevřené ruky člena publika, nebo když Lois přerušila napjatý argument s několika hlasitými nadšenými „Baas“ vůči publiku.
Říká se to, zda gravity a humor produkce pocházejí většinou z jeho hospodářských zvířat, zejména pokud jde o představení hry Sam Shepard. „Prokletí hladovějící třídy“ je dílo, které úmyslně zanechává své postavy, ale nemělo by to dělat totéž pro své publikum.
Prokletí hladovějící třídy
Do 6. dubna v Pershing Square Signature Center na Manhattanu; pakewgroup.org. Doba běhu: 2 hodiny 45 minut.
